Verdi 4

L’OTTOCENTO IL ROMANTICISMO
	Col termine Romanticismo si designa un movimento non solo musicale ma anche artistico e letterario che diventa il movimento dominante in Europa dalla seconda met� del Settecento all’inizio dell’Ottocento. In contrapposizione al RAZIONALISMO ILLUMINISTA rivalut� l’immaginazione e la libert� creativa dell’individuo .
LETTERATURA
Il termine inglese romantic indicava narrazioni di contenuto particolarmente fantasioso, affine a quello dei romanzi cavallereschi medievali; e con significato pi� ampio aveva valore dispregiativo, indicava temi ed argomenti assurdi o comunque fuori dal comune, ma anche paesaggi naturali inconsueti e pittoreschi,tali da colpire le emozioni ed i sentimenti dello spettatore. Fu Jean – Jacques Rousseau a definire “ romantico “ uno stato d’animo incline alla meditazione e alla malinconia. Nella letteratura francese la “ Prefazione “ di Victor Hugo al proprio dramma ”Cromwell “ ha quasi la funzione di un manifesto programmatico . In essa sono esposte le ragioni della scelta di un protagonista cos� diverso dai modelli classici e contraddistinto dalla presenza di numerosi difetti ed anche qualit�, riscontrabili nell’uomo comune e non dell’eroe . Il Romanticismo si fece sostenitore anche di ideali civili, primo fra tutti la libert� dei popoli dall’oppressione politica in nome del diritto di ogni individuo al riconoscimento della propria dignit�. Dopo l’universalismo della “et� dei lumi “ con il romanticismo venne l’era dell’individuo. L’evento storico che caratterizz� quest’epoca e che cambi� ogni forma di vita sociale e culturale, fu la Rivoluzione francese .
MUSICA
In Francia, un effetto immediato si avvert� sull’ opera. In luogo delle trame dell’opera barocca, in genere tratte dall’antichit� classica con la sua ordinata gerarchia di divinit�, sovrani e popolo, il materiale per i soggetti venne attinto dal continuo succedersi e alternarsi degli eventi di cui si componeva l’attualit�. Si form� addirittura un genere nel quale l’eroina, rapita e incarcerata dal tiranno, veniva salvata dall’amante: ma sin qui non molto � diverso dagli esempi precedenti . La novit� risiedeva nel fatto che il torto non veniva pi� riparato dall’apparizione all’ultimo istante dell’opera barocca, bens� dagli sforzi di uomini reali, in carne ed ossa . In accordo con il credo rivoluzionario, i cerimoniali parigini prendevano forma di vaste odi corali in musica, spesso all’aperto, il lode dell’Uomo e di un vago Essere supremo e dei valori imperniati nel motto “ libert�, egalit� e fraternit� “ . L’affermazione della classe borghese � alla base di una profonda trasformazione nei rapporti tra musica e pubblico. Nasce un esercito di nuovi ascoltatori, che affolla le sale costruite nelle principali citt� d’Europa.
Se la musica sinfonica e la musica da camera rimangono patrimonio dei ceti elevati, la musica operistica attira a s� grandi masse popolari, che gremiscono i loggioni degli stessi teatri. Il melodramma diventa, specie in Italia, la forma di spettacolo pi� diffusa ed amata, e non vi � piccola citt� di provincia che non costruisca il proprio teatro d’opera e non organizzi “stagioni”di rappresentazioni liriche. Su un piano privato il “salotto” rappresenta un altro centro di attivit� e di vita musicale. Nei salotti della nobilt�, cos� come in quelli borghesi, si discute di politica, si leggono poesie, si eseguono brani dei compositori romantici e si canta . La musica non ha pura funzione di svago ma assume precisi significati intellettuali e morali, in quanto interprete degli atteggiamenti e dei valori romantico-borghesi.