Quintetto in Mib op. 44: Allegro ma non troppo

Fuga

Recensendo i Preludi e fughe per pianoforte op. 35 di Mendelssohn, nel 1837 Schumann scrive:

“La fuga migliore è sempre quella che il pubblico prende per un valzer di Strauss... quella che ha l'artificiosa radice coperta come quella d’un fiore, dimodochè noi vediamo soltanto il fiore.” 

E subito prima, riferendo il parere di un collega musicista “testa calda”:

“Una fuga è un pezzo di musica dove una voce scappa davanti a un'altra e l'uditore davanti a tutte.”

Proprio l'artificiosità doveva essere il maggior timore dello Schumann compositore, tanto più nel misurarsi con un finale “ricapitolativo” che poteva ben cadere in toni trionfalistici o ampollosi. Osserviamo dunque con quanta cura e con quanta ricchezza inventiva affronta la sezione delle fughe, preparandola in modo tale che essa ci appare necessaria, e concludendo, come scrive Tovey, “con un'impressione di supremo equilibrio formale e di finalità”.[i]