INTRODUZIONE
Raccontare la storia di
Jacula e Antonius Rex è facile e difficile al contempo. Difficile perché
di loro sappiamo solo quello che il fondatore Antonio Bartoccetti ha voluto
farci sapere in 40 anni vissuti nell'ombra, e cioè scarne cronache delle
vicende accadute che però trascurano del tutto gli aspetti più intimi
della loro poetica e soprattutto la loro genesi mistica.
Facile perché, in fondo, ciò che davvero occorre sapere (o che è possibile
immaginare) è nei solchi di dischi belli e profondi come mai era capitato
di ascoltare prima, nelle loro note arcane e nelle atmosfere magico-surreali.
Opere in anticipo sui tempi ed estranee alle convenzioni, quindi; persino in
anni, i Settanta, di profonde trasformazioni e sperimentazioni in seno alla
musica rock. Si fa infatti fatica a considerare Jacula e Antonius Rex come
parte del movimento del dark sound progressivo di oltre trent'anni fa, che
pure ha creato il clima adatto alle loro creazioni avanguardiste.
D'altronde, la loro storia ha inizio ben prima dei '70, e una volta tanto si
tratta di una storia tutta italiana.
E' il 1966
quando - armato di chitarra, basso e registratore - Antonio Bartoccetti
lascia le Marche per trasferirsi a Milano. Nella testa, idee per
composizioni che presto avrebbero assunto le forme definitive di "Missanigra",
"Ritus", "Ego Sum Qui Sum", "Veneficium" e
"Praesentia Domini". L'anno successivo ha già terminato di
scrivere l'intero LP "In Cauda Semper Stat Venenum", sicuramente
mosso dal fervore che anima l'underground milanese, dove tra gli altri ha
modo di conoscere Le Orme e Battiato.
Iscrittosi alla SIAE nella categoria degli autori sotto lo pseudonimo
Antonius Rex, mette in piedi due band. Una è Dietro Noi Deserto, con cui
nel '69 realizza per la Decca il 45 giri "Dentro Me" (in cui suona
il basso ed è autore di musica e testi) e che decide di sciogliere dopo un
breve tour liquidando l'esperienza come "un errore di gioventù".
L'altra è Jacula, attraverso cui il Nostro - coadiuvato dalla bella Doris
Norton alla voce e all'armonio - convoglia le sue passioni per il
sovrannaturale e la magia.
L'esperienza con la Decca non è però del tutto negativa, dato che gli
fornisce le giuste conoscenze per entrare in contatto con un label
indipendente, l'inglese Gnome Records, per la quale registra quello che
definisce il "Volume Zero", l'alfa della sua produzione sotto la
sigla Jacula.
Il disco viene intitolato "In Cauda Semper Stat Venenum": la
Norton si occupa delle linee di piano e di produrre inquietanti effetti
d'accompagnamento per l'ottimo Charles Tiring (nella foto a destra), un
ultrasessantenne - ma con una moglie diciottenne! - impegnato
all'organo a canne e all'Hammond. Bartoccetti si occupa invece delle vocals,
della chitarra e del basso.
Il clima che si respira nelle composizioni dell'album è quanto di più
pernicioso sia stato prodotto in quegli anni. Il tempo è scandito da lunghi
accordi di organo attraverso cui si dipana una liturgia tenebrosa, un arcano
rituale che mette in scena le visioni del medium Franz Parthenzy, amico di
Bartoccetti e musa ispiratrice dell'album. Incredibili le vette espressive
raggiunte in "Magister Dixit", per la quale Antonius Rex firma uno
dei suoi testi più intensi e mistici:
Il
Maestro disse: Io sono il Mago.
Hai cercato riposo sullo scheletro del monte e non lo hai trovato.
Io sono il Mago. Hai trafitto ogni memoria cercando la sua acqua
per farne rugiada di croce e di rose.
Io sono il Mago. Il tuo magico legno ha liberato il vampiro,
aprendo il cuore dell'ombra con le mani color del tramonto.
Magister Dixit!
Per camminare al di sopra conoscerai quel freddo a sinistra della
fantasia,
quel gelo di cristallo che semina gocce grandi come il mondo
e lascia impronte sulla strada del tempo.
Ritaglia nel pensiero enormi figure, distese e rigide,
mani rosse e decise, occhi chiusi ed aperti, odio ed amore nella
notte fatale.
Catturala con lo sguardo, portala sull'altare,
falle conoscere il pugnale, donale l'infinito.
Magister Dixit!
"Triumphatus Sad", invece, non ha bisogno di testi. A parlare sono
le chitarre, che dialogano splendidamente tra loro e con l'Hammond di Tiring,
creando atmosfere di tangibile terrore. Importante notare come i suoni
prepotenti e distorti che Bartoccetti ricava dalla sei-corde ritmica
ricordano quelli di Iommi nei Black Sabbath (che però sono ancora di là da
venire!), risultando comunque più sofisticati e progressivi ed evidenziando
così la passione del chitarrista per la musica classica e i suoi complessi
arrangiamenti.
Dal canto suo, Doris Norton è assoluta protagonista di "Initiatio",
un suggestivo mantra per piano e percussioni in cui distende i suoi
vocalizzi angelici, anticipando di gran lunga l'algida eleganza dei Dead Can
Dance.
Il disco viene prodotto da Pat Travers (anche autore della spaventosa
copertina che ritrae una scena di necrofagia) e mixato dal fidato Colin
Coldweiss. Ne vengono prodotte 300 copie (e 10 promo), ma l'album non viene
commercializzato. Su consiglio di Travers, che ne prende in blocco l'intero
quantitativo, viene invece inviato a congreghe magiche, monasteri, sette e
oscure fratellanze, dove di certo il suo messaggio e il suo simbolismo
sarebbero stati compresi.
Tornato a
Milano, tra il 1970 e il 1971 Bartoccetti continua a studiare Filosofia alla
Cattolica, impartisce lezioni di chitarra per auto-finanziarsi, si
entusiasma per Black Sabbath, Genesis e Van Der Graaf Generator (che
evidentemente sente affini), viaggia attraverso l'Italia del Nord,
l'Ungheria, l'Austria e la Romania visitandone gli antichi castelli, e
infine si stabilisce a vivere in uno di essi, nelle natie Marche. Qui
compone il brano "Jacula The Witch" (poi incluso nella raccolta
"Anno Demoni") e gran parte del materiale del secondo album
intitolato a Jacula, "Tardo Pede In Magiam Versus". Per la
copertina viene chiesto a Pat Travers di mandare una versione a colori del
disegno usato per "In Cauda...". Quella di Bartoccetti è una
scelta significativa, che da un lato simboleggia il completamento di un
obiettivo, il raggiungimento di una perfezione formale ed espressiva a cui
sul precedente lavoro il Nostro sentiva solo di essersi avvicinato.
Dall'altro sottolinea come il nuovo album possa a tutti gli effetti essere
considerato alla stregua di un debutto, tenuto conto che il primo non aveva
neppure raggiunto i negozi.
Com'è facile immaginare, "Tardo Pede In Magiam Versus" è un
disastro commerciale di enormi proporzioni. Ne vengono vendute circa 200
delle 1000 copie stampate dalla label The Rogers nel 1972, e tanto meglio
non va sul piano concertistico, se è vero che all'unico show al Teatro
dell'Arte di Milano presenziano solo 45 persone. Eppure si tratta non solo
del disco migliore di Jacula, ma anche di uno tra i più riusciti
dell'intera produzione del musicista marchigiano.
Il contributo della Norton, divenuta nel frattempo compagna di vita di
Bartoccetti, si fa più importante nell'economia dei pezzi. L'artista, che
qui adotta temporaneamente lo pseudonimo di Fiamma dallo Spirito) regala
brividi nelle tremende profezie declamate a gran voce di "Morti Vident"
e - col fondamentale apporto di Charles Tiring all'Harpsichord - fa di
"1999 Mundis Finis" un pezzo strutturato e cantato in modo quasi
classico, con tanto di alternanza tra strofe e ritornelli. Un gioco di
contrasti rispetto alla natura di Jacula, che moltiplica il senso di
angoscia trasmesso dai testi apocalittici di Bartoccetti.
Il resto è pura avanguardia, tanto sul piano dell'effettistica quanto su
quello dei temi trattati. "U.F.D.E.M.", ad esempio, è uno dei
primi testi a pronunciarsi apertamente contro l'inquinamento, e in generale
il disco appare come una critica spietata verso l'uomo moderno, i suoi
misfatti e la società industrializzata e spersonalizzante che ha creato. E
che pian piano lo sta portando all'auto-distruzione, alla mortificazione dei
sensi e di quelle percezioni del magico e del sovrannaturale di cui per
l'uomo diventa sempre più difficile avvertire la presenza.
Uomo
di questo mondo, ogni giorno che passa tu stai correndo,
dove non lo so e non m'importa. So solo che tu vai e mai ti fermi.
Dove arriverai con i progetti tuoi? Forse su nel cielo, a
comandare anche Dio.
Cammini, cammini verso mondi lontani. I soldi, i soldi, quelli solo tu
ami.
Questi salti nel buio colorano il mondo solo di nero, incredibile ma
vero,
il tuo veleno, fanciulli come mostri, e tu che resti.
Ed il sangue che esce dalla terra detti nuove leggi ed un ritorno nel
tempo.
E muoia, finisca questo uomo moderno, che nega, fallito, il Mistero e
l'Eterno.
Sciolto il contratto con The Rogers, un Bartoccetti disilluso, ma ancora
fermamente convinto della bontà della sua proposta, rinomina il gruppo
Invisibile Force, moniker con cui rilascia su etichetta UniFunk un 45 giri
contenente versioni di "Morti Vident" e "1999 Mundis
Finis" dotate di nuovi arrangiamenti. E' l'occasione per rimediare in
fretta del denaro, ma la label sembra intenzionata a portare avanti la
collaborazione. Nell'immediato futuro c'è infatti la pubblicazione di un
full length intitolato "Black Wizard", ma Doris Norton e Charles
Tiring - che già non condividevano la scelta di ri-arrangiare i brani di
"Tardo Pede..." - convincono Antonius Rex a non presentarsi negli
studi di registrazione nel giorno stabilito. Col successivo allontanamento
di Tiring e lo scioglimento degli Invisibile Force si conclude l'avventura
di Jacula. Terminano anche gli studi di Antonio Bartoccetti, che sul finire
del '72 si laurea in Filosofia presentando una tesi sul potere evocativo
della chitarra.
Se il '73 è l'anno del servizio militare, nel '74 l'artista è di nuovo a
Londra per riavvolgere il filo della sua ispirazione. L'anno precedente
aveva composto tre brani ("Soul Satan", "Anno Demoni" e
"Gloriae Manus"), ma è solo dopo l'incontro con Albert Goodman
(nella foto a sinistra) che trova nuove energie. Goodman è proprietario di
un castello equipaggiato con un piccolo studio di registrazione. Bartoccetti
ne occupa un'ala, e insieme alla Norton e al nuovo amico registra "Jacula
The Witch". Colpito dal carisma del musicista, Goodman chiede di
entrare nella band e viene accontento, a patto che si limiti a suonare le
percussioni, piuttosto che la classica batteria rock.
Così, i tre volano a Milano dove vengono raggiunti dal tecnico di fiducia
Colin Coldweiss, ormai un quarto membro in seno al gruppo. Fissata una data
presso gli studi di registrazione Mondial Sound, prende finalmente forma
l'album in origine chiamato "Black Wizard" e che Bartoccetti
ribattezza "Neque Semper Arcum Tendit Rex", ricollegandosi
contemporaneamente alle radici degli Jacula (per via dei titoli dei dischi
in Latino) e alla nuova ragione sociale della band: Antonius Rex.
Si tratta forse del momento più alto nella discografia della coppia
Bartoccetti-Norton, il degno successore di "Tardo Pede...", in
grado di collocare la band in una dimensione stilistica esclusivamente sua,
lontano dalle scene e dalle mode del momento, nonostante siano riconoscibili
nella musica i segni del prog e del rock duro.
L'album viene registrato in 38 giorni e mixato in altri 10, sfruttando la
tecnologia particolarmente avanzata degli studi utilizzati, pagati da un
Goodman sempre più entusiasta. Il risultato è stupefacente: la
registrazione è cristallina ed esalta come meglio non potrebbe le doti di
arrangiatore di Bartoccetti e il complesso quanto sublime interplay degli
strumenti. Il leader della band esplora fino in fondo le possibilità
espressive della chitarra elettrica e del basso, spingendosi dove pochi
avevano osato sino ad allora. In mezzo alle sue interminabili teorie di riff,
viene fuori una volta per tutte anche il talento di Doris Norton, che non
solo sostituisce Tiring più che egregiamente (difatti qui si cimenta con
l'organo, oltre che col moog e col piano), ma contribuisce alla stesura di
molti brani. E' il 1974: con il master sotto il braccio Goodman torna a Londra e
predispone tutto quanto per una prima stampa del disco in 400 copie per la
sua Darkness Records, sperando in cuor suo di far colpo su alcune conoscenze
in seno alla prestigiosa Vertigo Records, la label dei Black Sabbath.
L'album viene confezionato in modo atipico, dato che il vinile si estrae
simbolicamente dalla sinistra dell'involucro di cartone, invece che dalla
sua destra. Viene inoltre dotato di una copertina misteriosa, raffigurante
una lettera di evocazione diabolica datata 1624 (e firmata Asmodeo, uno dei
tanti demoni alla corte di Satana), oltre che tutta una serie di simboli e
caratteri esoterici tra i quali è facilmente riconoscibile il famoso "ZOSO",
che campeggia anche sull'artwork del quarto Led Zeppelin (l'esoterista
rumeno Giulio Tasnad dichiarerà un anno dopo che allineando 8 di quei
simboli su di un tavolo in una notte di venerdì e leggendo al contrario la
lettera, chiunque avrebbe potuto evocare il Maligno).
Se nonostante la criptica cover c'è ancora qualche chance che l'album possa
interessare alla Vertigo, un brano come "Devil Letter" - che in 9
minuti recita il testo di copertina alternandolo a prolungati silenzi, ad
agghiaccianti effetti da film horror e persino ad intuizioni proto-ambient -
scoraggia l'etichetta, che pure si offre di pubblicarlo con copertina
diversa e l'esclusione del brano in questione. Gli Antonius Rex rifiutano
sdegnati, anche se Goodman appare contrariato dalle scelte irremovibili dei
compagni.
A parte qualche dozzina di copie vendute, il resto della tiratura del disco
viene ceduta a due collezionisti giapponesi, mentre Antonio Bartoccetti e
Doris Norton si ritirano dalle scene, ancora una volta vittime del loro
essere avanti rispetto ai tempi.
"Neque
Semper Arcum Tendit Rex" è senza dubbio il lavoro liricamente più
impressionante firmato da Bartoccetti. Il pessimismo cosmico di "Tardo
Pede..." circa le sorti dell'umanità per via del cammino intrapreso si
fa ancora più profondo, e il musicista non lesina stoccate terribili alla
società contemporanea con versi di una violenza quasi insostenibile:
Hai
voluto rubare, hai voluto ammazzare, hai voluto violentare la dea Natura.
Non fiat voluntas tua!
Ogni giorno hai voluto che schiere di anime innocenti lasciassero i corpi
divorati dalla fame.
Ogni notte, pieno di vino e puttane, hai celebrato il tuo potere
temporale. Non fiat voluntas tua!
Ora la tua sorte è segnata.
Conoscerai le crepe dove vive il serpente, guarderai i monti di sangue
coprire il tuo viso.
Ora ho iniettato uno spettro nella tua mente, per farti cambiare, per
farti impazzire, per farti morire.
Per far sì che nell'abisso dei venti l'ombra schiarita della tua mente
sia una pallida vela.
E' la fine, piccolo uomo fallito. Questa è la tua fine.
L'unico
barlume di speranza viene fuori dall'oasi di pace e sonorità mesmeriche che
è "Pactus", dove Antonius Rex indossa i panni del saggio magister
e invita chi l'ascolta a riscoprire "il giardino del mago", un
eden di libertà (idealizzato musicalmente nelle scorribande soliste della
chitarra) da ricostruire sulle ceneri di una realtà bugiarda, in cui l'uomo
è prigioniero di catene invisibili e vittima di un sistema che gli propina
modelli sbagliati. Un sistema che lo rende succube di una nuova e pericolosa
droga di massa, la TV:
Addio
alla metropoli infetta, addio al potere temporale,
addio alla coercizione di una dea minore
che gli uomini adorano col nome di televisione.
Il giardino del mago ci aspetta, per sempre.
Per scoprire che la madre dei falliti è sempre incinta.
Per scoprire che quando il rito del negromante sta terminando,
un altro signore della guerra conoscerà la dannazione.
Volevamo fare un patto, e questa notte l'abbiamo fatto.
Io sono il re, fidati di me. Il giardino del mago ci aspetta.
Per sempre... per sempre... per sempre...
Tra il '75 e il '77, Antonio Bartoccetti e Doris Norton conducono una vita
ritirata, dedicandosi alla meditazione e allo studio, occupandosi del figlio
nel frattempo nato dalla loro relazione e componendo nuovi brani che però
non intendono incidere. E' in questo periodo che la Norton inizia a girare
un cortometraggio dedicato alla band. Bartoccetti ne compone la colonna
sonora, ma il progetto "Magic Ritual" - questo il nome dato alla
pellicola e alla musica - vedrà la luce solo molti anni più tardi.
Invece, sono le pressanti richieste della Tickle Records, insieme al
precario stato delle loro finanze, a convincerli a tornare in pista. Con un
sostanzioso anticipo in denaro gli Antonius Rex entrano in studio e
registrano un nuovo album, "Zora", contenente quattro brani (di
cui due sono rifacimenti di pezzi estratti da "Tardo Pede..."). La
band non fa mistero circa il suo proposito di realizzare qualche soldo: il
risultato è raggiunto confezionando in poco tempo un disco adatto ad un
pubblico più vasto di quello che fino ad allora li aveva seguiti.
Infatti "Zora" brucia quasi subito le prime 3000 copie di
tiratura, ed una seconda edizione (con l'aggiunta di "The Gnome" e
una copertina diversa esplicitamente voluta da Bartoccetti) raggiunge presto
i negozi. La terza ristampa è invece fatta in memoria di Albert Goodman,
che nel frattempo muore a Berna in circostanze misteriose.
Ben più importante è però la pubblicazione nel '79 di "Anno
Demoni", una raccolta di brani scritti tra il '69 e il '74 e registrati
in varie occasioni tra il '74 e il '78 insieme agli ormai defunti Goodman e
Tiring. Finanziato con parte dei soldi ottenuti dalla pubblicazione di
"Zora", il disco esce per la Musik Research, etichetta di proprietà
della band, e vi trovano posto proprio quelle composizioni di passaggio tra
un album e l'altro (di Jacula e di Antonius Rex) che hanno permesso a
Bartoccetti di perfezionare il proprio songwriting: "Jacula The Witch",
"Gloriae Manus", "Soul Satan", "Missanigra" e
la lunga title-track (la ristampa del 2001 targata Black Widow Records
ospita inoltre i due brani incisi come Invisible Force).
Il 1979 continua ad essere un anno fortunato per la band, che riesce a
catturare l'attenzione della RCA. Attraverso la sub-label Radio Records, al
gruppo viene proposto un contratto. Orfani di Goodman, gli Antonius Rex
hanno intanto ingaggiato il francese Jean Luc Jabouille, ma in realtà non
intendono pubblicare più nulla, probabilmente poco felici del successo di
"Zora", che in seguito ripudieranno parzialmente. Succederà lo
stesso col successivo "Ralefun" (che è l'anagramma di Funeral, a
dispetto della sua innocua copertina bucolica), registrato nel '79 in fretta
e furia e con una compagine allargata. Forse pensando di scoraggiare la RCA,
la band chiede in anticipo una somma esagerata che però gli viene concessa.
Il disco è sicuramente più riuscito di "Zora", sebbene sconti la
colpa di un cattivo mix e di suoni poco convincenti, causa la mancanza
dietro alla consolle del solito Coldweiss, che conoscendo la band avrebbe
messo meglio a fuoco le nuove composizioni.
E soprattutto è un successo di enormi proporzioni: vende 12000 copie in un
battibaleno e per i Nostri inizia un lungo tour promozionale che li vede
suonare in vecchie dimore e castelli di Oslo, Berlino, Praga, Budapest,
Ankara, Istanbul e infine Milano. Ma Bartoccetti e la Norton si sentono
risucchiati in un meccanismo più grande di loro, e avvertendo il fastidio
di essersi commercializzati, dichiarano di averne abbastanza.
La fine di Antonius Rex è vicina, ma il duo sente che deve avvenire secondo
quelle direttive artistiche di libertà e sperimentazione totali che li
aveva contraddistinti prima del successo commerciale. Così, nel Maggio del
1980 il gruppo si chiude in sala di registrazione e per la Musik Research
realizza "Praeternatural", un album che loro stessi definiscono
come il migliore di sempre e col quale si congedano dai fan.
Si tratta ancora una volta di un lavoro concettuale e d'avanguardia, ben
diverso dalle sbiadite prove precedenti. Musicalmente ascrivibile alla
Norton, che opera una ricerca sui suoni degna di un alchimista
dell'elettronica, il disco si dipana attraverso atmosfere surreali, a tratti
maestose e solenni, a tratti rarefatte e impalpabili come nel miglior
ambient a venire. Colonne sonore dell'assurdo e dell'insondabile; del
soprannaturale, appunto. Richiamano ancora il dark sound progressivo degli
esordi, ma ne espandono il concetto e le possibilità espressive ("Invisible
Force").
Il contributo ritmico è ora affidato ai computer, mentre Bartocetti
partecipa coi soliti testi mistico-occulti ed una chitarra (nella versione
elettrica ed acustica) sempre capace di materializzare sogni bellissimi o
terribili incubi. Com'era già successo nei due dischi precedenti, le sue
vocals sono meno presenti che in passato. E' un po' come se non volesse
interferire coi pensieri di chi ascolta, col processo di assorbimento dei
messaggi occultati nelle note.
Infinitesimi
di secondo disegnano fatalmente l'esistenza dei comuni mortali.
Questo si
limita a dire nei 10 minuti della suite cosmica "Capturing Universe",
ma è abbastanza per spingere ad un viaggio interiore attraverso spazi
infiniti e tempi immobili, alla ricerca dell'immortalità.
All'inizio di un decennio musicale che si appresta ad abusare dei
sintetizzatori e dell'elettronica, gli Antonius Rex hanno già il merito di
averne fatto un uso altamente creativo, di averne propugnato l'impiego per
fini ritualistici, di averne umanizzato i suoni. Ossia di avere usato le
macchine soggiogandole ai propri obiettivi, scansando il pericolo di
rimanere imprigionati tra le loro pareti fredde e i loro moderni meccanismi.
Perché l'imperativo è sempre quello: suonare per aprire le porte di mondi
circostanti invisibili agli occhi dell'uomo contemporaneo.
Cos'è successo dopo "Praeternatural" è noto solo in parte, e
riguarda soprattutto Doris Norton, che intraprende la carriera solista
realizzando album elettronici per la Apple e la IBM. Di quest'ultima diventa
poi consulente informatico, creando programmi innovativi per PC e finendo
quindi per collaborare con Sony e Virgin nell'ambito della techno più
sperimentale.
Bisognerà invece attendere 10 anni perché la sigla Antonius Rex torni
operativa. Nel '90 il gruppo entra negli studi rumeni di Monica Tasnad per
registrare finalmente la colonna sonora di "Magic Ritual", il
cortometraggio girato nel '77 dalla Norton. L'opera vede però la luce solo
nel 2005, a coronamento di una massiva manovra di ristampa del repertorio
Jacula/Antonius Rex operato dalla genovese Black Widow Records. Della
post-produzione si occupa il figlio della coppia, Rexanthony (a sua volta
attivo nel circuito della musica elettronica, di cui ha sbancato le charts
con una sua versione di "Capturing Universe" ribattezzata "Capturing
Matrix"), che ai nastri del '90 aggiunge anche un assolo di piano.
Quanto al film, "Magic Ritual" sviscera compiutamente l'anima
esoterica degli Antonius Rex raccontando il percorso iniziatico di una
giovane donna; percorso che si dipana attraverso oscuri rituali ed un
immaginario altamente simbolico (la consegna del pugnale all'inizio del
viaggio; o l'elemento purificatore dell'acqua in cui la protagonista viene
fatta bagnare nel finale). La pellicola si avvicina per gusto ed estetica al
cinema horror tipico dell'epoca in cui è stato girato; soprattutto a quello
di serie B, che utilizzava mezzi poveri per raggiungere risultati efficaci e
che non disdegnava sottili e morbosi risvolti erotici.
La release
di "Magic Ritual" potrebbe essere l'occasione per mettere la
parola fine ad un'avventura artistica durata quarant'anni. Ma fedeli al loro
spirito libero e innovatore, gli Antonius Rex sono da poco tornati in azione
con un nuovo album, "Switch On Dark", che è forse il più bello
della loro intera carriera, oltre che il più avanguardista. Almeno fino a
che non sarà dato alle stampe "Pre Viam", l'album che riporterà
in vita Jacula. Per Antonio Bartoccetti e Doris Norton, il futuro è ancora
tutto da scrivere.
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