PRIMA FASE: IMPLOSIONE

Eisenman, nel suo percorso come architetto, parte da Terragni poiché ha come maestro Colin Rove che riporta l'oggetto architettonico all'interno delle sue stesse leggi formative. Questa ricerca all'interno di una sintassi architettonica provoca un'interessante appiattimeno dell'architettura che così può essere messa in relazione ad oggetti anche molto lontani tra loro (regole distributive di Palladio con quelle di Le Corbusier).

Eisenman si forma quindi su questa scia e, nel 1963, esordisce con la tesi discussa con Colin Rowe (The Formal Basis for Modern Architecture, una rilettura analitica di alcuni esempi contemporanei). In seguito conseguirà il dottorato con Gropius e avrà l'occasione di conoscere l'Italia e soprattutto le opere di Terragni.

Nei suoi studi su Terragni, Eisenman si concentrerà in particolare su due opere:

1967 – 1983: Eisenman progetta una diecina di case realizzandone soltanto 5.

I CICLO (1967-75): dalla House I alla House IV . Nella prime quattro case la teoria progetto-testo è molto più importante dell'effettiva costruzione e degli eccentrici committenti.

II CICLO  Fino al 1978 con la rinuncia da parte del cliente di costruire House X cui aveva lavorato dal 1975.

III CICLO Fino al 1983

La “House 2” presenta entrambi i movimenti di esplosione ed erosione o meglio d'implosione ossia di un'esplosione che avviene in uno spazio limitato. Eisenman riprende dalla Casa del Fascio l'idea di un quadrato in pianta che viene compresso in alzato nello stesso rapporto di 1/2 adoperato da Terragni. Ma il semi-cubo che egli genera non è più stereometricamente compatto. Nasce un'architettura critica sulla base di letture critico-didattuche.

A fine degli anni '60 inizia una ricerca di sovrapposizione dell'architettura ad altre attività artistiche. Negli anni ’70 assistiamo a forti fenomeni delle attività di massa (diverse da quelle del Bauhaus) e ad uno sganciamento totale dell’architettura da ogni semantica; l’architettura diventa testo e tutto ciò che c’è intorno appare solo come un pretesto. I progetti di quel periodo sono opere astratte.

 Questo traspare in maniera evidente in molte case di Eisenman di questo periodo. Egli continua a compiere sprerimentazioni su delle case utilizzando il telaio terragniano, ma capisce di dover affiancare a queste opere degli apparati di giustificazione e pubblicitari (assonometrie). Il progetto si auto-definisce nella dimensione teorica del "testo" e le quattro case realizzate tra il 1968 e il 1975 non aggiungono nulla a quanto previsto nell'ideazione.

Diventano importanti i numerosi diagrammi assonometrici che illustrano i passaggi dell’evoluzione dell'opera.

SECONDA FASE: TRIVELLAZIONE

Siamo nel 1983, anno della svolta. Alla parola linguaggio si sostituisce la parola contesto. L'architettura implosa su stessa ora trivella il terreno per cercare le ragioni per riemergere da una fase di incertezza. I progetti diventano come scavati e affondati nel suolo da cui emergono i volumi. L'architettura implosa su stessa, organicamente aperta e slanciata di House X, ora va a trivellare il suolo per cercare le ragioni per riemergere da una fase di incertezza. L'elemento propulsore è il movimento POST-MODERNO che tende a lavorare nell’ambito di situazioni già esistenti e stratificate. C’è una riscoperta della memoria architettonica che può comunicare valori con l’uso del repertorio classico. Pertanto, da una parte si rivendicava l'autonomia della ricerca estetica (ancora, per molti, dipendente dalla funzione), dall'altra si poneva con grande forza in primo piano il concetto di Luogo di matrice organica. (Nel 1981, in Italia, Biennale veneziana).

Spiazzato da questa tendenza, Eisenman cerca di trovare una risposta alla crisi (anche personale); capisce che per superarla, bisogna cogliere in profondità le ragioni, per poi trasformarle e andare avanti. In questo senso, considera il contesto come campo da indagare criticamente.

TERZA FASE: PALINSESTO

Siamo al culmine del post-moderno; il contesto è divenuto oggetto d'indagine critica e lo strumento per questo lavoro è il tracciato ( reticoli spaziali e ordinatori, griglie complesse stratificate e sovrapposte come in un palinsesto, le vecchie carte medievali su cui si scriveva cancellando, ma non completamente, i testi più antichi).

QUARTA FASE: ASSOCIAZIONI PROCESSUALI/METAFORICHE

Eisenman capisce come far integrare la sfera scientifica e quella architettonica; il tutto avviene tramite meccanismi non digitali che però implicano ed anticipano la logica informatica.

QUINTA FASE: IN BETWEEN

SESTA FASE: OSCILLAZIONI

Un’altra operazione molto importante è appunto quella dell’oscillazione e della vibrazione della forma (collegata al Futurismo di Balla), intesa proprio come tecnica di progetto (si tratta dello sfociamento).

Se il movimento di Ghery è scultoreo (Boccioni), quello di Eisenman è oscillatorio, di vibrazione (Balla).