Arte antica anche quella di Mino Agosti,
che ha a che fare con la pittura e con la scultura in una sintesi felicissima: l’arte
dell’intarsio, il vecchio mestiere dell’ebanista che dava vita alle superfici
dei mobili innestando con sapienza e pazienza legno su legno, colore su colore. Legno come
carta, legno come collage, in una singolare fusione che unisce assieme le arti del
disegno, dell’intaglio, del mosaico. E’ così che l’impiallacciatura,
quella sorta di tradimento del legno massiccio, quell’inganno che nasconde il
truciolato nelle lavorazioni industriali, diventa per magia arte, preziosità. E’
un’arte fatta di materiali poveri, dei cascami di legno, ma al tempo stesso vi è una
sapiente e lunga ricerca di materiali, di tinte, di essenze procurate da lontano,
attraverso le maglie avare di un sistema industriale che ignora la piccola e raffinata
manualità.. Vi è il disegno dei soggetti, innanzitutto, l’infinita varietà di
temi, a fatica organizzabili in gruppi: dai quadri naturalistici, con tutta la
sensibilità e l’attenzione calligrafica per il dettaglio di una piuma o di una
foglia, ai soggetti astratti di una modernità straordinaria, alle farfalle, alle
composizioni celebrative, alle architetture che coprono pareti e pareti della sua casa e
partono da anni per mostre che si tengono in tutto il mondo, quasi un pezzo di Friuli che ci rappresenta degnamente dal Venezuela a
Sydney, da New York a Roma. E' un incontro sottile e intimo con la materia, la sensazione
ai polpastrelli dei caratteri diversi delle essenze, più ruvido, meno ruvido, a cercare
un’alchimia perfetta di accostamenti cromatici e geometrici; la sensazione agli occhi
delle diverse tessiture sfruttate al massimo in certi quadri astratti. Vi è una magia,
quasi, là dove si incontrano nel profondo il disegno sulla carta e il disegno nascosto
nel tronco, là dove la venatura contorta della radica diventa mare, bosco, o le fibre
allineate e sottili rendono la trama di un muro, di un cielo. Vi è la magia
dell’intaglio poi, della lama affilata che segue fedele la forma, sostituisce pieni e
vuoti con una perfezione assoluta, senza sbavature, a chiudere un piccolo miracolo in cui
noce, frassino, ebano, tagliati in stati sottili, diventano casa, viso, prato.
Arte antica anche quella di Mino Agosti,
che ha a che fare con la pittura e con la scultura in una sintesi felicissima: l’arte
dell’intarsio, il vecchio mestiere dell’ebanista che dava vita alle superfici
dei mobili innestando con sapienza e pazienza legno su legno, colore su colore. Legno come
carta, legno come collage, in una singolare fusione che unisce assieme le arti del
disegno, dell’intaglio, del mosaico. E’ così che l’impiallacciatura,
quella sorta di tradimento del legno massiccio, quell’inganno che nasconde il
truciolato nelle lavorazioni industriali, diventa per magia arte, preziosità. E’
un’arte fatta di materiali poveri, dei cascami di legno, ma al tempo stesso vi è una
sapiente e lunga ricerca di materiali, di tinte, di essenze procurate da lontano,
attraverso le maglie avare di un sistema industriale che ignora la piccola e raffinata
manualità.. Vi è il disegno dei soggetti, innanzitutto, l’infinita varietà di
temi, a fatica organizzabili in gruppi: dai quadri naturalistici, con tutta la
sensibilità e l’attenzione calligrafica per il dettaglio di una piuma o di una
foglia, ai soggetti astratti di una modernità straordinaria, alle farfalle, alle
composizioni celebrative, alle architetture che coprono pareti e pareti della sua casa e
partono da anni per mostre che si tengono in tutto il mondo, quasi un pezzo di 
Friuli che ci rappresenta degnamente dal Venezuela a
Sydney, da New York a Roma. E' un incontro sottile e intimo con la materia, la sensazione
ai polpastrelli dei caratteri diversi delle essenze, più ruvido, meno ruvido, a cercare
un’alchimia perfetta di accostamenti cromatici e geometrici; la sensazione agli occhi
delle diverse tessiture sfruttate al massimo in certi quadri astratti. Vi è una magia,
quasi, là dove si incontrano nel profondo il disegno sulla carta e il disegno nascosto
nel tronco, là dove la venatura contorta della radica diventa mare, bosco, o le fibre
allineate e sottili rendono la trama di un muro, di un cielo. Vi è la magia
dell’intaglio poi, della lama affilata che segue fedele la forma, sostituisce pieni e
vuoti con una perfezione assoluta, senza sbavature, a chiudere un piccolo miracolo in cui
noce, frassino, ebano, tagliati in stati sottili, diventano casa, viso, prato.