Non è spiazzante come il primo Contro un'onda del mare, né brillante come La favola di Adamo ed Eva, il terzo disco di Max Gazzè; e meno vario rispetto a quei due. Senza titolo oppure omonimo, o solo il 'disco del cammello', come suggerisce l'insolita/curiosa copertina. Sicuramente è il lavoro della maturità, che consacra il cantautore romano - e con lui il suo personale stile - ad una più vasta e meritata platea (complice il quarto posto a Sanremo). L'idea centrale è quella dell'accostamento alla poesia, dalla bellissima iniziale Poeta minore fino all'uso straniante di un testo di Mallarmé in Elemosina. Nelle liriche, senza dubbio, è da rintracciare l' aspetto più interessante di queste undici canzoni: la scrittura obliqua di Max (e del suo preziosissimo fratello Francesco), di una ricercatezza mai pesante, è ormai un punto fermo della canzone italiana; stesso discorso per gli arrangiamenti, sempre più eleganti e raffinati. Ci sono le chitarre dondolanti e velocette, i suoni elettrici inconfondibili, le ritmiche andanti e il basso 'passeggiante' di Max, l'uso intelligente della forma canzone. E ancora, gli archi di Peppe Vessicchio e il tocco di Giogio Baldi, un po' autore oltre che chitarrista e produttore. Salvato il binomio di qualità e buongusto, nelle nuove canzoni tutto questo diventa la regola: il talento è stato codificato oppure Gazzè ha cercato una forma standard possibilmente priva del fattore rischio? Il neo è appunto questo: sembra di ascoltare una sola lunghissima ballata. Dall'omogeneità dei suoni si staccano la citata Elemosina (perché è folle nella metrica e nell'andamento circolare e barcollante) e Il timido ubriaco (perché è una lezione di ironia e leggerezza pop); e in tono minore La tua realtà, ospiti Ginevra Di Marco e Francesco
Magnelli. Restano alcuni picchi di genialità e una manciata di grandi brani (Se piove, L'uomo più furbo e l'ultima traccia Adesso stop). 
E, dopo cinque minuti, la 'marmellata' ghost track.