Oriens origo organica, studio / fantasia su una danza del ‘300
esplora innanzitutto
alcune possibilità timbriche dell’organo antico date dal collegamento diretto,
meccanico/analogico, dei registri a pomelli con le valvole attraverso cui l’aria dei mantici, ora meccanizzati, passa nelle canne.
I suoni che si ottengono con posizioni ambigue dei registri-tra aperti e chiusi- sono ancora più ambigui fenomeni transitori, residui umbratili che però chiariscono e dispiegano la natura composta del suono, il suo originarsi da un coaugulo di forze insieme spiranti, che solo a un certo momento si riuniscono in stabile accordo. A somiglianza di ciò, due situazioni: un duo organista-registrante, che non costituisce, come nei normali duo, una somma di due voci, ma il prodotto di un’interazione in cui l’uno può vanificare o potenziare le azioni dell’altro (non suonando, non mettendo registri, o mettendoli in modo da rendere irriconoscibile quanto viene suonato). Altra conseguenza logica di questa struttura aperta del suono, la precisa indicazione nell’uso delle file di ripieno, presenti negli organi antichi con più ricchezza e flessibilità che in quelli moderni, permettendo una sintesi intuitiva di timbri che precorre la concezione timbrica come somma di componenti armoniche e la relativa sintesi elettronica del suono. Come appunto certe partiture elettroniche, il suono non viene descritto da un singolo segno sintetico, ma dall’interazione tra un livello riguardante le altezze e un altro che tenta di descriverne il timbro.
Così, sopra la parte dell’organista, che indica in modo tradizionale ritmi e altezze potenziali, (in assoluto solo i gesti che egli compie), vi è una parte altrettanto importante affidata al registrante, che ha precise indicazioni ritmiche, di registri e di quale fenomeno timbrico cercare (più a orecchio che col gesto sulle manopole).
 L’elaborazione timbrica avviene sulla base di una musica di danza, una estampie del frammento di Robertsbridge (ca.1325-1350), uno dei più antichi se non il primo dei manoscritti superstiti di musica per tastiera, ma frutto di esperienza musicale matura, anzi recante soluzioni uniche di equilibrio tra sistemi musicali di diverse aree, epoche, strati sociali, in seguito assai più difficilmente coniugabili. Richiami alle origini della polifonia, all’organum oltre che alla struttura fonica dell’organo (quinte parallele), alternati a passi in cui due voci si sovrappongono in quasi omofonia, procedimento assai più tipico della musica orientale, provocano un lapsus su altra memoria pseudo-organistica forse bizantineggiante, quella dei siciliani lamienti o ladate, o su un passo primitivo del Liszt tardo, questo nè liturgico nè organistico. Della danza originale resta l’ostinato aggrapparsi al tenor, e qualche refrain più di superficie.
 Quale trofeo di tante difficili avventure timbriche, dopo essere stato per un momento ai mantici, l’antico servile ufficio, il registrante riporta una canna su cui suona direttamente, non più attraverso valvole e pomelli. Si aggiunge un organo a bocca orientale, strumento che per vari passaggi diede in Occidente l’idea dell’Harmonium,
organo a miniatura ad ance e mantici a pedale.