La possibilità di riprendere ed elaborare suoni ed immagini
mentre si producono fa compiere alla tecnica un percorso circolare, ci
riporta non prodotti, ma processi che immediatamente influiscono sulla
percezione dell’attimo presente; creano specchi che proiettano il presente
in altre dimensioni spaziotemporali. I suoni di tre persone si combinano
insieme e vengono divisi in grani di varia durata e densità e proiettati
nello spazio acustico tra gli altoparlanti, nello spazio diastematico di
scale e serie intervallari, nello spazio mnemonico con ritardi (varie direzioni
temporali). Alcune riprese video del luogo dove essi suonano vengono proiettate
su oggetti geometrici virtuali, tridimensionali e animati anche dai suoni,
e rese visibili a tutti con uno schermo. Le figure raffigurano prevalentemente
delle idee sui suoni e sulla loro interpenetrazione; le figure principali
sono la sfera, il toro (forma di ciambella), il piano increspato dal suono
come l’acqua; tante altre se ne aggiungono, e avvolgono letteralmente gli
spettatori, invitati a entrare in questa prospettiva. Le serie di note
sono serie contenenti sempre tutti gli intervalli, generate da un unico
procedimento di espansione e dispersione (allegoria delle sfere del suono),
generante anche il ciclo delle quinte e di tutte le scale da esso generato;
spesso esse ispirano anche le immagini e le loro misure. Più importante
ancora è la gerarchia mutevole che si costituisce: talvolta gli
esecutori conducono la musica a piacimento e la macchina li segue i suoi
padroni (cosa impossibile con nastri e film), talaltra vi è un feedback
continuo tra macchina ed interpreti, e vi è infine una parte in
cui i musicisti sono crudelmente schiavi della macchina: questa non produce
suoni, bensì la partitura e il suo tempo: sostituisce i fastidiosi
metronomi in cuffia con delle braccia da seguire nello schermo, insieme
a una piccola partitura circolare, che gira su un rullo; questa situazione
mi ha anche permesso di sperimentare una musica con 3 metronomi diversi,
che si riincontrano anche dopo i più vari accelerando e rallentando.
Il suono si rivela in tutte le sinestesie, nell’infinita libertà
di relazioni col colore (ricordate Voyelles di Rimbaud?), con la luce,
con le trasparenze come fusione o mascheramento di suoni; anche gli strumenti
di misura (oscilloscopi, spettroscopi), qui rivisitati, forniscono spunti
di invenzione e di danza. Ecco le muse ispiratrici che vorrei condividere:
la danza (il nuoto, il volo), architettura e spazi liberamente interpenetrabili;
materia e timbro; pittura, scultura, fotografia, dramma, poesia, sogno
e (ovunque): emozione, coerenza e tempo vivibile. |
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