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A parte David Bowie, Lou
Reed e qualche gemma dei T. REX ho sempre considerato il movimento
glam come una autentica sciatteria sotto forma di ... "musica".
Etichettare "artisti" pseudo-rockers quali Gary Glitter
o Sweet e Slade sarebbe come rinnegare in pieno il concetto di
"rock-music" intesa come arte dello spirito ribelle
e spesso iconoclasta; altro non si tratto' che di un'immagine
tronfia e stantia, tra le meno fantasiose mai apparse, una irritante
quanto offensiva, vomitevole sequela di lustrini e paillettes,
che tanto piu' luccicavano quanto piu' la musica, quella vera,
genuina, scompariva progressivamente, senza lasciare pressoche'
traccia od un ricordo ben definito o tangibile. Che questa corrente
tanto assurda quanto simbolo dell'inutilita' piu' lampante e
sconcertante abbia avuto un seguito su generazioni di metallari
segaioli incapaci di ricavare dai propri strumenti una benche'
minima scintilla di originalita' compositiva risulta sin troppo
evidente, oggi. Molti ascoltatori di musica, ahime', come sempre
accade, la stragrande maggioranza, non hanno affatto compreso
(e mai, si suppone, saranno capaci di comprendere) che quelle
poche, pochissime gemme improntate sul fascino impossibilmente
kitsch del glam sono state estratte da artisti del calibro di
David Bowie, Lou Reed, Marc Bolan e Mott The Hoople (citerei
anche i New York Dolls, sebbene non abbia mai approfondito la
loro, comunque originale, rilevante portata musicale), e non
certo dai gia' menzionati Glitter and Company. Eccettuato il
leggendario, epocale (e in poche, rare circostanze questo termine
ha assunto 'si' tale pienezza di significato ed intenzione) THE RISE AND FALL OF ZIGGY STARDUST AND THE SPIDERS FROM MARS, nessun'altra opera dell'epoca ha mai cosi' egregiamente riassunto il concetto di decadentismo ed ambiguita' sessuale, con un "Duca Bianco" sinonimo di espressivita' e genio artistico, uniti ad innegabile sensibilita' ed assoluto tempismo musicale completamente fuori dall'ordinario. Occorrerebbe precisare che, come molti invece hanno sempre pensato (e mai obiettato), non fu Bowie a portare il GLAM alla conoscenza del grande pubblico giovanile: fu Marc Bolan, e precisamente con ELECTRIC WARRIOR (datato Ottobre 1971, se non erro) che comincio' ad affacciarsi questa "coloratissima esposizione" tutta colore e lucchichii rappresentate da "fat guitars" ed inni semi-adoloscenziali al "teenage sex'n'roll". Fortunatamente, sia Bolan che "Mr. Ziggy" sarebbero sfuggiti agli stati piu' bradi di questo sotto-sotto-genere, lasciando l'infausta, ignobile "eredita'" ad altre decine di glammers idioti e senza una precisa vocazione musicale. Se davvero avrete bisogno di un esempio che funga da "guida" al riconoscimento "glam-artistico" di Bolan, vi e' una frase alquanto significativa contenuta all'inizio di LADY STARDUST, forse il miglior spaccato in assoluto di Bowie, contenuta, of course, nel leggendario ZIGGY STARDUST: "People stare at the make-up on his face..." (La gente fissa lo sguardo sul trucco sulla sua faccia...") - che altro non e' che una piccola, sincera celebrazione all'iconografia "bolaniana" dell'epoca, segno implicito di come Bowie stesso sia stato influenzato dalla struggenza e decadentismo del futuro Re del Glam. Se esaminate alcune tappe fondamentali all'interno del percorso artistico dei due (intendo nei primi anni di affermazione personale), uno, sebbene solo a brevi tratti, sembra rincorrere l'altro: fulgida dimostrazione di cio' e' COSMIC DANCER, perfetto connubio fotografico dell'epoca, un esemplare incrocio tra la saga spaziale di SPACE ODDITY ed una drammatica perdita nel subconscio. Non a caso COSMIC DANCER, immediatamente a partire dai primi sospesi accordi, non puo' che ricordare proprio la vicenda struggente del Major Tom: i toni sembrano equivalersi, quasi una sia il sequel dell'altra. Rimarra' in assoluto il capolavoro di Bolan, mai piu' eguagliato. Quanto al pattume "thrash-coloured" di provenienza SWEET and SLADE, non ho molte parole da spendere. Per un buon triennio essi hanno rappresentato la suprema antitesi del rock piu' creativo e rivoluzionario: spazzatura per teen-agers senza cervello, oserei affermare senza pudore alcuno, musica (se il termine puo' apparirvi lecito) senza una precisa collocazione temporale, creata apposta per insulsi parties a base di aranciata e coca-cola, aventi la medesima valenza degli isterismi di massa esercitati in favore di idoli pop italiani quali Rita Pavone o Little Tony, passando per altri sciocchi pseudo-eroi apparsi in Cantagiri ed orribili edizioni del Festival di Sanremo. Ovvero: il cattivo gusto pare non avere mai fine, e per le nostre orecchie tutto questo non puo' che comportare un martirio infinito, tanto orrorifico da ledere il nostro udito in fatto di musica, MUSICA VERA. In sintesi, quando l'idiozia e la totale mancanza di classe od idee che rasentino un minimo di originalita' vengono sposate alla musica, avrete come "demone partorito" il filone del GLAM-ROCK: un figlio degenere, con un quoziente intellettivo molto al di sotto della media; una "creatura" che spaccia continuamente (incessantemente) trucco, rumore ed insensati assoli al fulmicotone per creativita', illudendo (perche' di illusione altro non si puo' che parlare) un giovanissimo, ancora vergine (in tutti i sensi) pubblico senza pretesa alcuna , e soprattutto, senza la minima intenzione di poter razionalmente pensare e successivamente realizzare quale sia davvero il confine tra il bello ed il brutto, tra l'arte ed il trash, tra il talento e l'idiozia piu' belligerante e sconfinata. ...e tra MUSICA e... Merda (rigorosamente con la "M" maiuscola)... Questo testo è depositato presso www.neteditor.it e quindi coperto da diritti d'autore. Esso non potrà essere riprodotto totalmente o parzialmente senza il consenso dell'autore stesso, il quale, peraltro, ha autorizzato la pubblicazione su NuovoGPR, in data indicata in testa ed a mezzo e-mail. |