ENRICO
ENRICO CAMPIOLI “SPIELT” MIT DER MALEREI
ENRICO CAMPIOLI IST EIN ERWACHSENE KIND. DIESE DEFINITION IST SEHR PASSEND, SEINE PERSÖNLICHKEIT, SEIN AUSSEHEN UND AM ALLERMEISTEN SEINE KUNST ZU VERSTEHEN. ENRICO IST TATSÄCHLICH WIE EIN FRÖHLICHES KIND, ER IST IMMER ZU DEN WITZ UND ZU DEN URKOMISCHEN SPASS VORBEREITET; ER IST EXTROVERTIERT, FREUNDLICH ZU JEDER, AUFGESCHLOSSEN UND EIN BISSCHEN UNSCHULDIG.
ER SIEHT WIE EIN SEHR INTELLIGENTES UND LÄSTIGES ENFANT PRODIGE AM ERSTEN SCHULTAG AUS: ER TRÄGT GROSSE ALTMODISCHE BRILLE, KURZE UND SCHWARZE HAARE, DIE MIT UNGLAUBLICHER STÄRKE WACHSEN UND DIE AUF EINER SEITE ZERTEILT WERDEN. ER HAT DIE ANGEWOHNHEIT, BUNTE FLIEGEN ZU TRAGEN, DIE ER SEHR HÄUFIG ÄNDERT, ALS OB ES EINE ÜBUNG DER ART WAR, DA ER SIE MIT BEGIERDE SAMMELT.
ER IST IN 1968 GEBOREN, ER HAT EINE SCHÖNE FRAU UND ZWEI REIZENDE KINDER, MIT DENEN ER HÄUFIG KONKURRIERT. JA, DIESES ERWACHSENE KIND IST MEHR ALS 1,80 METER GROSS UND IST VATER VON FABIOLA, 11 JAHRE ALT UND MATTIA, 4.
DAS ENFANT PRODIGE IST AUCH BEAMTER BEI DER EINZIGEN HISTORISCHEN STAATSBIBLIOTHEK IN PARMA.
DIE BESCHREIBUNG OBEN GIBT EINE WUNDERVOLLE ABBILDUNG, ABER... AUCH SACHEN, DIE IHRE HELLE SEITE ZEIGEN, HABEN IMMER EINE DUNKLE SEITE AUCH. ENRICO HAT TATSÄCHLICH EINE „UNSINNIGE LEIDENSCHAFT“, ODER MÖGLICHERWEISE IST ES BESSER, EINE OBSESSION ZU SAGEN…MALEN!
ES GIBT KEINEN FEHLER ANZUGEBEN, DAß DIE KUNST FÜR ENRICO EINE SPIELERISCHE UND BEFREIENDE, OHNE VERMITTLUNGEN, TAT IST, WIRKLICH DIREKT, ALS OB SEINE INNENWELT AUFGEDECKT UND ÄUßERES GEWORFEN WURDE. DA KINDER DEN WUNSCH UND DIE NOTWENDIGKEIT ALSO HABEN, SICH DURCH DAS SPIELEN AUSZUDRÜCKEN, „MIMT“ ENRICO DEN MALER, UM SEINEN WILLE ZU ERFÜLLEN, SICH AUSZUDRÜCKEN UND SICH MIT ANDEREN ZU VERSTÄNDIGEN. ALLE BEIDE NEHMEN WIRKLICHKEIT NICHT ALS REFERENZ.
WENN WIR SEINE MALEREI IN EINER KUNSTRICHTUNG DES 20. JAHRHUNDERTS STELLEN WÖLLTEN, SOLLTEN WIR ZURÜCK ZU DEN ZWANZIGER JAHREN, ZU SURREALISMUS GEHEN UND PSYCHISCHES AUTOMATISMUS BETRACHTEN, WO DIE ANTRIEBE DES UNBEWUßTES ZU DEN EINFACHEN ZEICHEN, IMMER MIT EINER FROHEN QUELLE, KODIERT WERDEN; WIE ZUM BEISPIEL DIE ARBEITEN MATTAS, MIT SEINEM AUTOMATISCHEN SCHREIBEN ODER DIE BILDER MIRÒS, DIE SEINEN VEREINFACHTEN UND MÄRCHENHAFTEN POETISCHEN ANBLICK DER WIRKLICHKEIT ZEIGEN.
PSYCHISCHER AUTOMATISMUS HAT DAS ZIEL, ANZUZEIGEN, WIE MENSCHLICHER VERSTAND, ÜBER JEDER BEWUßTEN STEUERUNG, „ARBEITET“, UND DIESER AUTOMATISMUS KEINEN EHRGEIZ HAT, DIE WIRKLICHKEIT IN EINER MIMETISCHEN WEISE DARZUSTELLEN. ER DRÜCKT, FÜR CAMPIOLI WIE FÜR DEN SURREALISMUS, DURCH DIE UNTERSCHIEDLICHSTEN TECHNIKEN AUS: ACRYLFARBEN, PASTELLFARBEN USW... WAS AM MEISTEN ANZIEHT IN DER ARBEIT VON CAMPIOLI, SIND SEINE LEUCHTENDE UND SEHR GLÄNZENDE FARBEN.
EINIGE TITEL SEINER BILDER GEBEN OFFENBAR IHR FROHES ZIEL FREI; ZUM BEISPIEL „ALICE“, EIN PASTELLEN BILD VON 1996 (BESESSEN VOM KÜNSTLER), DAS FÜR SEINE TOCHTER FABIOLA VERURSACHT WURDE UND DAS DEN ZUSCHAUER IN EINE FABELHAFTE WELT NIMMT: MÄRCHENLAND.
WIR KÖNNTEN DIESE ARBEIT ALS SINNVOLLE EINHEIT ANALYSIEREN; DIESES WÜRDE UNS FÜHREN, SEINE VIELEN SYNTAGMATISCHEN EINHEITEN ZU BETRACHTEN, ABER DIE BEDEUTUNG IST ZWEIFELLOS WILLKÜRLICH, DIE DEN UNTERSCHIEDLICHEN EINHEITEN ZUGESCHRIEBEN WIRD.
WIR MÜSSEN VERMEIDEN, VON DER REFERENTIELLEN ILLUSION BEEINFLUSST ZU WERDEN, DIE UNS FÜHREN WÜRDE, DAS BILD FÜR EINE BLOSSE SPIEGELUNG ODER EIN FRAGMENT DER REALEN ODER EINGEBILDETEN WELT ZU HALTEN. BEVOR WIR DIE RELATION ZWISCHEN BILD UND DER ÄUßEREN WELT BETRACHTEN, MÜSSEN WIR DIE MALEREI IN SEINER EIGENEN NATUR ÜBERPRÜFEN. IN UNSERER WESTLICHEN KULTUR GLAUBEN DIE LEUTE EINER BESTIMMTEN EMPFÄNGLICHEN ERWARTUNG ZU HABEN, WENN SIE KOMMEN, EINE BILDLICHE BILDHAFTE ARBEIT ZU LESEN.
SO FÜHRT DIESES LESEN UNS, ENTGEGENGESETZTE ZU UNTERSTREICHEN, Z.B.: TIERREICH GEGEN PFLANZENREICH, ERDREICH GEGEN HIMMELREICH, LEBEWESEN GEGEN UNBESEELTE, DUNKLE WERTE GEGEN DIE HELLE, STEIGENDE LINIEN GEGEN ABSTEIGENDE.
INSOWEIT WIRD „ALICE“ BETRACHTET, IST DIESES BILD WIE EIN GESCHLOSSENE RAUM DURCH EINE HARMONIE DER FARBIGEN ZONEN GEFORMT, DIE DURCH SCHLEIFEN UND WELLEN GEKENNZEICHNET WERDEN, DIE ZUR GLEICHEN ZEIT WIE CHROMATISCHER UND LINEARER SYNTAGMA GEHALTEN WERDEN KÖNNEN.
AUSSERDEM KÖNNEN WIR ZWEI VERSCHIEDENE ZONEN SEHEN; DIE RECHTE UND DIE LINKE ZONE, DIE IM WIDERSPRUCH STEHEN, DA SIE DURCH UNTERSCHIEDLICHE SYNTAGMATISCHE EINHEITEN GEKENNZEICHNET WERDEN.
DIE RECHTE ZONE WIRD DURCH EINE GROSSE CHROMATISCHE LEBHAFTIGKEIT UND EXZENTRIZITÄT GEFORMT. SYNTAGMAS BESTEHEN AUS DEN GEWUNDENEN LINIEN UND DEN FORMEN, DIE SIE ABGRENZEN. SIE SIND IN DEN GRÖßEN, DER TYPOLOGIE UND AUCH IN DEN FARBEN UNTERSCHIEDLICH. FÜR DEN HINTERGRUND WIRD PRIMÄRGELB BENUTZT, WIE IM MITTELALTER, ALS DIESE FARBE DAS GÖTTLICHE LICHT DARSTELLTE UND EINE „WAND“ HERSTELLTE, UM DIE PERSPEKTIVISCHE TIEFE ZU VERHINDERN. DIE GEWUNDENEN LINIEN SOLLEN DAS WEIBLICHE ELEMENT, IN SEINEM WESENTLICHEN, DARSTELLEN, INDEM MAN PRIMÄRFARBEN ALS ROT, GELB UND BLAU VERWENDET. DIE WAHL DES TITELS ZEIGT ZU OFFENBAR, DAß DIE VORHERSCHENDE EIGENSCHAFT WEIBLICH IST.
IN DER LINKEN ZONE IST ES MÖGLICH, EINE BESTIMMTE NÜCHTERNHEIT ZU BEACHTEN, DIE DURCH EINEN BREITEN AZURBLAUEN HINTERGRUND VERURSACHT WIRD, DER IN EINER WEISE VERWIRKLICHT WIRD, UM PASTELLSCHLAGMÄNNER SEHR OFFENBAR HERAUSKOMMEN ZU LASSEN. VON DIESEM HINTERGRUND BEGINNT DIE EINZIGE SCHARFE FORM UNTER EINER MASSE DER GEWUNDENEN UND WEICHEN LINIEN. DIE HAUPTFORM, DIE DIESE ZONE DES BILDES KENNZEICHNET, IST DIE SPITZE, DIE SICH MIT EINER PRIMÄRBLAUEN WEIBLICHEN SCHLEIFE TRIFFT UND KREUZET UND DIE MIT SEKUNDÄRORANGE MÄNNLICHEN SPITZE KÄMPFT ODER ZUSAMMENTUT, DIE VON ZWEI PRIMÄRFARBEN, GELB UND ROT, KOMMT.
DIE ZENTRALE ZONE DES BILDES SCHEINT EINE VERFOLGUNG DER RECHTEN ZONE.
ETWAS VON ALTEM UND VON WESENTLICHEM KENNZEICHNET DIE ARBEIT, DIE WIE DER MYTHISCHE MINOAN KÖNIG BENANNT WIRD: MINOS, (EIN EMAILFARBEN BILD, 1998 DATIEREND).
ER SCHEINT WIE CAMPIOLI STAHL FARBTÖNE AUS KNOSSO UND FESTO HÄUSER, WIE DIE WENIGEN ÜBERLEBENFRESKOS UNS VORSTELLEN LIEßEN, VORDEM SIE VON DEN GRAUSAMEN ÜBERSCHREITEN DER ZEIT VERÄNDERT WURDEN. IN DIESEM FALL IST DIE INTELLEKTUELLE ARBEIT GRÖSSER. NOCH SCHLEIFEN, ABER HIER SIE SIND SEHR DYNAMISCH UND VOLL VON ENERGIE; SIE ZEIGEN EINEN NATÜRLICHEN RHYTHMUS UND EINE AUSBRECHENDE FREUDE. SIE SIND ARCHETYPISCHE PRIMÄRFORMEN, DIE DURCH VERSTAND ENRICOS VERURSACHT WURDEN ODER VON EINEM ATAVISTISCHEN GEDÄCHTNIS UNBEWUSST GESTOHLEN WURDEN. AUCH IN DIESEM FALL, IST ES EIN SCHREIBEN, DAS VON DER SPRACHE DES UNBEWUßTEN VERSTANDES KOMMT.
von Ilaria Azzoni
ENRICO CAMPIOLI IST EIN ERWACHSENE KIND. DIESE DEFINITION IST SEHR PASSEND, SEINE PERSÖNLICHKEIT, SEIN AUSSEHEN UND AM ALLERMEISTEN SEINE KUNST ZU VERSTEHEN. ENRICO IST TATSÄCHLICH WIE EIN FRÖHLICHES KIND, ER IST IMMER ZU DEN WITZ UND ZU DEN URKOMISCHEN SPASS VORBEREITET; ER IST EXTROVERTIERT, FREUNDLICH ZU JEDER, AUFGESCHLOSSEN UND EIN BISSCHEN UNSCHULDIG.
ER SIEHT WIE EIN SEHR INTELLIGENTES UND LÄSTIGES ENFANT PRODIGE AM ERSTEN SCHULTAG AUS: ER TRÄGT GROSSE ALTMODISCHE BRILLE, KURZE UND SCHWARZE HAARE, DIE MIT UNGLAUBLICHER STÄRKE WACHSEN UND DIE AUF EINER SEITE ZERTEILT WERDEN. ER HAT DIE ANGEWOHNHEIT, BUNTE FLIEGEN ZU TRAGEN, DIE ER SEHR HÄUFIG ÄNDERT, ALS OB ES EINE ÜBUNG DER ART WAR, DA ER SIE MIT BEGIERDE SAMMELT.
ER IST IN 1968 GEBOREN, ER HAT EINE SCHÖNE FRAU UND ZWEI REIZENDE KINDER, MIT DENEN ER HÄUFIG KONKURRIERT. JA, DIESES ERWACHSENE KIND IST MEHR ALS 1,80 METER GROSS UND IST VATER VON FABIOLA, 11 JAHRE ALT UND MATTIA, 4.
DAS ENFANT PRODIGE IST AUCH BEAMTER BEI DER EINZIGEN HISTORISCHEN STAATSBIBLIOTHEK IN PARMA.
DIE BESCHREIBUNG OBEN GIBT EINE WUNDERVOLLE ABBILDUNG, ABER... AUCH SACHEN, DIE IHRE HELLE SEITE ZEIGEN, HABEN IMMER EINE DUNKLE SEITE AUCH. ENRICO HAT TATSÄCHLICH EINE „UNSINNIGE LEIDENSCHAFT“, ODER MÖGLICHERWEISE IST ES BESSER, EINE OBSESSION ZU SAGEN…MALEN!
ES GIBT KEINEN FEHLER ANZUGEBEN, DAß DIE KUNST FÜR ENRICO EINE SPIELERISCHE UND BEFREIENDE, OHNE VERMITTLUNGEN, TAT IST, WIRKLICH DIREKT, ALS OB SEINE INNENWELT AUFGEDECKT UND ÄUßERES GEWORFEN WURDE. DA KINDER DEN WUNSCH UND DIE NOTWENDIGKEIT ALSO HABEN, SICH DURCH DAS SPIELEN AUSZUDRÜCKEN, „MIMT“ ENRICO DEN MALER, UM SEINEN WILLE ZU ERFÜLLEN, SICH AUSZUDRÜCKEN UND SICH MIT ANDEREN ZU VERSTÄNDIGEN. ALLE BEIDE NEHMEN WIRKLICHKEIT NICHT ALS REFERENZ.
WENN WIR SEINE MALEREI IN EINER KUNSTRICHTUNG DES 20. JAHRHUNDERTS STELLEN WÖLLTEN, SOLLTEN WIR ZURÜCK ZU DEN ZWANZIGER JAHREN, ZU SURREALISMUS GEHEN UND PSYCHISCHES AUTOMATISMUS BETRACHTEN, WO DIE ANTRIEBE DES UNBEWUßTES ZU DEN EINFACHEN ZEICHEN, IMMER MIT EINER FROHEN QUELLE, KODIERT WERDEN; WIE ZUM BEISPIEL DIE ARBEITEN MATTAS, MIT SEINEM AUTOMATISCHEN SCHREIBEN ODER DIE BILDER MIRÒS, DIE SEINEN VEREINFACHTEN UND MÄRCHENHAFTEN POETISCHEN ANBLICK DER WIRKLICHKEIT ZEIGEN.
PSYCHISCHER AUTOMATISMUS HAT DAS ZIEL, ANZUZEIGEN, WIE MENSCHLICHER VERSTAND, ÜBER JEDER BEWUßTEN STEUERUNG, „ARBEITET“, UND DIESER AUTOMATISMUS KEINEN EHRGEIZ HAT, DIE WIRKLICHKEIT IN EINER MIMETISCHEN WEISE DARZUSTELLEN. ER DRÜCKT, FÜR CAMPIOLI WIE FÜR DEN SURREALISMUS, DURCH DIE UNTERSCHIEDLICHSTEN TECHNIKEN AUS: ACRYLFARBEN, PASTELLFARBEN USW... WAS AM MEISTEN ANZIEHT IN DER ARBEIT VON CAMPIOLI, SIND SEINE LEUCHTENDE UND SEHR GLÄNZENDE FARBEN.
EINIGE TITEL SEINER BILDER GEBEN OFFENBAR IHR FROHES ZIEL FREI; ZUM BEISPIEL „ALICE“, EIN PASTELLEN BILD VON 1996 (BESESSEN VOM KÜNSTLER), DAS FÜR SEINE TOCHTER FABIOLA VERURSACHT WURDE UND DAS DEN ZUSCHAUER IN EINE FABELHAFTE WELT NIMMT: MÄRCHENLAND.
WIR KÖNNTEN DIESE ARBEIT ALS SINNVOLLE EINHEIT ANALYSIEREN; DIESES WÜRDE UNS FÜHREN, SEINE VIELEN SYNTAGMATISCHEN EINHEITEN ZU BETRACHTEN, ABER DIE BEDEUTUNG IST ZWEIFELLOS WILLKÜRLICH, DIE DEN UNTERSCHIEDLICHEN EINHEITEN ZUGESCHRIEBEN WIRD.
WIR MÜSSEN VERMEIDEN, VON DER REFERENTIELLEN ILLUSION BEEINFLUSST ZU WERDEN, DIE UNS FÜHREN WÜRDE, DAS BILD FÜR EINE BLOSSE SPIEGELUNG ODER EIN FRAGMENT DER REALEN ODER EINGEBILDETEN WELT ZU HALTEN. BEVOR WIR DIE RELATION ZWISCHEN BILD UND DER ÄUßEREN WELT BETRACHTEN, MÜSSEN WIR DIE MALEREI IN SEINER EIGENEN NATUR ÜBERPRÜFEN. IN UNSERER WESTLICHEN KULTUR GLAUBEN DIE LEUTE EINER BESTIMMTEN EMPFÄNGLICHEN ERWARTUNG ZU HABEN, WENN SIE KOMMEN, EINE BILDLICHE BILDHAFTE ARBEIT ZU LESEN.
SO FÜHRT DIESES LESEN UNS, ENTGEGENGESETZTE ZU UNTERSTREICHEN, Z.B.: TIERREICH GEGEN PFLANZENREICH, ERDREICH GEGEN HIMMELREICH, LEBEWESEN GEGEN UNBESEELTE, DUNKLE WERTE GEGEN DIE HELLE, STEIGENDE LINIEN GEGEN ABSTEIGENDE.
INSOWEIT WIRD „ALICE“ BETRACHTET, IST DIESES BILD WIE EIN GESCHLOSSENE RAUM DURCH EINE HARMONIE DER FARBIGEN ZONEN GEFORMT, DIE DURCH SCHLEIFEN UND WELLEN GEKENNZEICHNET WERDEN, DIE ZUR GLEICHEN ZEIT WIE CHROMATISCHER UND LINEARER SYNTAGMA GEHALTEN WERDEN KÖNNEN.
AUSSERDEM KÖNNEN WIR ZWEI VERSCHIEDENE ZONEN SEHEN; DIE RECHTE UND DIE LINKE ZONE, DIE IM WIDERSPRUCH STEHEN, DA SIE DURCH UNTERSCHIEDLICHE SYNTAGMATISCHE EINHEITEN GEKENNZEICHNET WERDEN.
DIE RECHTE ZONE WIRD DURCH EINE GROSSE CHROMATISCHE LEBHAFTIGKEIT UND EXZENTRIZITÄT GEFORMT. SYNTAGMAS BESTEHEN AUS DEN GEWUNDENEN LINIEN UND DEN FORMEN, DIE SIE ABGRENZEN. SIE SIND IN DEN GRÖßEN, DER TYPOLOGIE UND AUCH IN DEN FARBEN UNTERSCHIEDLICH. FÜR DEN HINTERGRUND WIRD PRIMÄRGELB BENUTZT, WIE IM MITTELALTER, ALS DIESE FARBE DAS GÖTTLICHE LICHT DARSTELLTE UND EINE „WAND“ HERSTELLTE, UM DIE PERSPEKTIVISCHE TIEFE ZU VERHINDERN. DIE GEWUNDENEN LINIEN SOLLEN DAS WEIBLICHE ELEMENT, IN SEINEM WESENTLICHEN, DARSTELLEN, INDEM MAN PRIMÄRFARBEN ALS ROT, GELB UND BLAU VERWENDET. DIE WAHL DES TITELS ZEIGT ZU OFFENBAR, DAß DIE VORHERSCHENDE EIGENSCHAFT WEIBLICH IST.
IN DER LINKEN ZONE IST ES MÖGLICH, EINE BESTIMMTE NÜCHTERNHEIT ZU BEACHTEN, DIE DURCH EINEN BREITEN AZURBLAUEN HINTERGRUND VERURSACHT WIRD, DER IN EINER WEISE VERWIRKLICHT WIRD, UM PASTELLSCHLAGMÄNNER SEHR OFFENBAR HERAUSKOMMEN ZU LASSEN. VON DIESEM HINTERGRUND BEGINNT DIE EINZIGE SCHARFE FORM UNTER EINER MASSE DER GEWUNDENEN UND WEICHEN LINIEN. DIE HAUPTFORM, DIE DIESE ZONE DES BILDES KENNZEICHNET, IST DIE SPITZE, DIE SICH MIT EINER PRIMÄRBLAUEN WEIBLICHEN SCHLEIFE TRIFFT UND KREUZET UND DIE MIT SEKUNDÄRORANGE MÄNNLICHEN SPITZE KÄMPFT ODER ZUSAMMENTUT, DIE VON ZWEI PRIMÄRFARBEN, GELB UND ROT, KOMMT.
DIE ZENTRALE ZONE DES BILDES SCHEINT EINE VERFOLGUNG DER RECHTEN ZONE.
ETWAS VON ALTEM UND VON WESENTLICHEM KENNZEICHNET DIE ARBEIT, DIE WIE DER MYTHISCHE MINOAN KÖNIG BENANNT WIRD: MINOS, (EIN EMAILFARBEN BILD, 1998 DATIEREND).
ER SCHEINT WIE CAMPIOLI STAHL FARBTÖNE AUS KNOSSO UND FESTO HÄUSER, WIE DIE WENIGEN ÜBERLEBENFRESKOS UNS VORSTELLEN LIEßEN, VORDEM SIE VON DEN GRAUSAMEN ÜBERSCHREITEN DER ZEIT VERÄNDERT WURDEN. IN DIESEM FALL IST DIE INTELLEKTUELLE ARBEIT GRÖSSER. NOCH SCHLEIFEN, ABER HIER SIE SIND SEHR DYNAMISCH UND VOLL VON ENERGIE; SIE ZEIGEN EINEN NATÜRLICHEN RHYTHMUS UND EINE AUSBRECHENDE FREUDE. SIE SIND ARCHETYPISCHE PRIMÄRFORMEN, DIE DURCH VERSTAND ENRICOS VERURSACHT WURDEN ODER VON EINEM ATAVISTISCHEN GEDÄCHTNIS UNBEWUSST GESTOHLEN WURDEN. AUCH IN DIESEM FALL, IST ES EIN SCHREIBEN, DAS VON DER SPRACHE DES UNBEWUßTEN VERSTANDES KOMMT.