| Il film non è granché: troppi discorsi mortuari, e piuttosto sconnessi, troppo pochi sviluppi narrativi: Neppure questa volta Kevin Costner è riuscito a superare il blocco che, dal 1995 di 'Waterworld', sembra impedirgli di scegliere buoni film degni della sua bravura e della sua fama, capaci di imprimere uno scatto alla sua carriera che da un periodo ormai troppo lungo va più indietro che avanti: e intanto il tempo passa, a quarantasette anni l'attore ha la faccia appesantita, dilatata, non appare molto in forma". (Lietta Tornabuoni, 'La Stampa', 12 aprile 2002) "Regista sinora di farse demenziali quali 'Bugiardo, bugiardo', Tom Shadyac dimostra in 'Dragonfly' di essere in grado di passare da un genere a un altro con impeccabile professionalità. E, nel ruolo dell'uomo che non si rassegna ad accettare la perdita della persona amata, Costner è credibilissimo. Il dilemma vero è se lo spettatore riuscirà ad accettare una vicenda dagli sviluppi tanto assurdi". (Alessandra Levantesi, 'La Stampa', 15 aprile 2002) "La libellula del titolo è l'anima portafortuna della morte, è un angioma della sua pelle, è in un fermacarte che cade da un comodino o esce da una scatola per il trasloco, è l'insetto che si presenta alla finestra, è il simbolo dell'incontro dissestato tra 'Ghost' e 'Il sesto senso'. (Enrico Magrelli, 'Film Tv', 16 aprile 2002) |
Alessandra Venezia (Panorama) - 10/04/2004
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Formano davvero una bella coppia il dottor Joe Darrow (Kevin Costner) e la moglie Emily (Susanna Tompson). Medico a capo del pronto soccorso del Chicago Memorial hospital lui, oncologa pediatra lei. Ma quando Emily, nonostante la gravidanza e le resistenze di Joe, decide di partire ugualmente per una missione umanitaria in Venezuela, non immagina certo che quello sarà il suo ultimo viaggio. Un trasferimento fra le montagne, una trappola del destino, un incidente stradale tanto improvviso quanto assurdo. Quando Joe viene a sapere la notizia della morte di Emily, precipita in un abisso di dolore. Perché è accaduto? E giusto che la morte dei propri cari si traduca sempre e comunque in una perdita disperata e definitiva?
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Enrico Magrelli (Film TV) - 09/01/2004
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Il finale di Il segno della libellula è tremendo e fa collassare la costruzione perturbante, non particolarmente originale ma affrontata con due facce giuste (l’avvocato Bates e la suora Hunt), con l’aria da professionista dei lutto di Kevin Costner, che non ha ancora finito di dire tutte le parole che avrebbe voluto e con segnali diurni e notturni, crisi acute delle funzioni vitali, cadaveri da espiantare, bambini, malati terminali trasformati in messaggeri d’amore dal tunnel, dai cento gradini che separano la veglia dalla morte, dal mondo dell’aldilà sovrastante il mondo dell’al di qua. Il dottor Joe perde la moglie Emily, un’oncologa impegnata in Venezuela per una missione umanitaria. Il corpo non è mai stato recuperato e si addensano, nella casa della coppia e nelle corsie e nelle stanze dell’ospedale, voci, indizi, richiami. Strani disegni, tutti uguali, fatti dai bambini, indicano a Joe che Emily lo aspetta “laggiù”. La libellula del titolo è l’animale portafortuna della morta, è un angioma della sua pelle, è in un fermacarte che cade da un comodino o esce da una scatola per il trasloco, è l’insetto che si presenta alla finestra, èil simbolo dell’incontro dissestato tra Ghost e Il sesto senso.
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