Tra recenti mostre tematiche, ristampe e trasposizioni, serie televisive ispirate al personaggio e nuove versioni cinematografiche, è innegabile che a tutt’oggi Dracula goda di ottima salute. Ne è ulteriore testimonianza TuttoDracula, ciclo di seminari sul romanzo di Bram Stoker organizzato dalla LUI (Libera Università dell’Immaginario) in collaborazione con l’Associazione Culturale Verba... Manent, conclusosi con l’incontro del 21 marzo. Di questa rassegna, imponente per la mole di informazioni presentate, per i numerosi incontri (uno per ciascun capitolo del romanzo) e per l’importanza degli ospiti coinvolti, abbiamo fatto un punto finale con Franco Pezzini, curatore insieme a Max Ferro.

Catafalco: Iniziamo con una domanda di rito: com’è nata l’idea di TuttoDracula?
F. P.: Diciamo che è strettamente legata alla nascita della LUI. In questo senso: quando a fine 2012 abbiamo deciso con Max che era il caso di “osare”, e far partire il progetto su cui sognavamo da tanto tempo – un centro studi sull’immaginario che fosse motore di varie iniziative – gli ho subito proposto quest’idea un po’ folle. Un’idea propiziata dal centenario stokeriano di quell’anno, ma del tutto conseguente alle nostre comuni passioni; folle per l’impegno di preparazione – lezioni analitiche sui singoli capitoli, un paio d’ore ogni incontro, il tentativo di mantenere un buon livello critico e non ricadere nell’ovvio – ma entusiasmante, visto che in Italia non era stato mai tentato nulla di simile. E neppure (per quanto ne so) presso le società vampirologiche o stokeriane all’estero.
L’idea di un’analisi di ampio respiro su un’opera così nota, nell’ambito di una sorta di magazine – passami il termine televisivo – in cui coinvolgere amici scrittori e studiosi, era sicuramente ambiziosa. Max avrebbe fornito la logistica – gran parte degli incontri sono stati tenuti nella sede della sua associazione, di molti ha curato le riprese e di un certo numero la messa in onda in diretta in web tv – mentre io mi sarei occupato dei contenuti, della “lezione” in senso proprio. Ventisette puntate (una per capitolo) più una d’introduzione rappresentano, mi pare, una Dracula Experience di tutto rispetto…

C.: Nei vari incontri siete chiaramente andati molto a fondo nell’interpretazione del testo. Ci puoi dire uno o due aspetti particolarmente significativi che magari sfuggono a una prima o seconda lettura dell’opera?
F. P.: Si è cercato di lavorare molto sul tessuto del testo. Basandoci su una traduzione recente molto buona, quella di Luigi Lunari per Feltrinelli, che mantiene all’opera il respiro teatrale caro a Stoker – del resto Lunari è uno straordinario uomo di teatro – ma considerandone anche altre e soprattutto lavorando sul testo originale. Il che fa emergere spesso sorprese: ma questo è, per così dire, un primo livello.
Ce n’è infatti un secondo, che riguarda l’indagine sottotesto. Dracula parla il linguaggio non soltanto storico, sociale e di costume, ma anche metatestuale e simbolico del proprio tempo. I riferimenti religiosi sotto traccia sono continui, e conferiscono a personaggi e situazioni una forza simbolica molto più provocatoria e inquietante di quanto possiamo cogliere a una lettura non critica; ma ci sono richiami anche alla letteratura classica, oppure – e frequentemente – al dibattito scientifico d’epoca. Ecco, il tentativo è stato di rilevare questo materiale di non immediata evidenza, cercando ovviamente di non forzare il testo, ma di considerare ciò che Stoker e un suo lettore-tipo avrebbero potuto trovarvi. La quantità dei riferimenti scritturistici emersi è stata per esempio impressionante.
Ancora, un aspetto che mi interessava molto era quello genetico, di sviluppo del romanzo attraverso una serie di fasi di scrittura precedenti. Abbiamo perciò lavorato sugli appunti di Stoker, con emersioni – anche in questo caso – molto interessanti. Ma in particolare mi ha colpito come soprattutto alcuni capitoli trattengano traccia “geologica” di fasi di scrittura precedenti: la cosa emerge con particolare evidenza, per esempio, attraverso alcune clamorose incongruenze di calendario. Nel Dracula, insomma, sono nascosti molti Dracula – compreso forse quello che un’anziana amica di Lovecraft sosteneva di aver visto e considerato molto bizzarro. Se è vero – ed è naturalmente possibile – si trattava di una fase ancora rozza di un’opera poi raffinata per anni. Non occorre insomma pensare – e mi pare contrasti con le prove in nostro possesso, tutti appunti autografi – che Stoker abbia avuto bisogno di farsi sistemare il lavoro da altri, quasi non fosse capace. Il suo problema semmai, come si nota in altre opere meno rifinite, era di domare strutturalmente un certo barocchismo della sua fantasia.

C.: Uno dei punti di forza di TuttoDracula sono stati gli importanti ospiti di volta in volta chiamati in causa per sviscerare temi, leggende, ambientazioni, ispirazioni di Stoker...
F. P.: Sì, come dicevo l’idea era di costruire un’avventura di gruppo – qualcosa che permettesse di dialogare con amici scrittori, ricercatori, esperti in vari campi i cui contributi potessero illuminare il testo. Sia perché il Dracula è a suo modo un’opera-mondo, un testo spalancato a trecentosessanta gradi sull’orizzonte di un’epoca, ma che da un lato ricapitola l’intero cammino del gotico tra Sette e Ottocento e dall’altro già prefigura scenari novecenteschi: un quadro che richiede un approccio multidisciplinare e diventa una straordinaria avventura (torno a usare questo termine, mi pare adeguato) tanto più se affrontato da diverse sfaccettature.
D’altra parte TuttoDracula nasce al varo della nostra LUI come iniziativa in qualche modo emblematica per un gruppo di ricerca, per un tavolo collettivo di studiosi e scrittori che comporta incontro e dialogo. Uno stile anche influenzato, vorrei dire, dall’esperienza per me vissuta negli anni della Gargoyle di Paolo De Crescenzo, con la Camelot gotica di autori che si incontravano, sognavano, progettavano insieme. Con Paolo si era ipotizzato di lavorare proprio sul romanzo di Stoker, aveva alcune idee molto belle in merito alle quali non è stato possibile dar seguito; e quando abbiamo varato TuttoDracula gli era piaciuta molto l’idea, anche se stava ormai troppo male per potervi partecipare. Considero dunque quest’iniziativa dedicata a lui.
Non è questa la sede per riportare un elenco completo degli amici, davvero tanti (narratori, saggisti, uomini di spettacolo…) che si sono resi disponibili: alcuni arrivati fisicamente agli incontri, altri raggiunti con interviste telefoniche in viva voce o via skype – interviste sempre ricchissime di riflessioni, di spunti critici intriganti, di dati preziosi. Ma confermo che il loro contributo è stato uno degli assoluti punti di forza dell’operazione. Mi fa piacere tra l’altro ricordare che a TuttoDracula ha partecipato in veste di ospite relatore anche Antonio Daniele del Catafalco: un riconoscimento doveroso e graditissimo del vostro cammino di ricerca di questi anni.
E c’è un altro punto di forza che vorrei rilevare: cioè la presenza al corso di partecipanti straordinariamente vivaci. Una squadra con cui dialogare nel modo più diretto e informale, e comprendente tra l’altro scrittori che ho ovviamente precettato via via per affrontare insieme temi generali o questioni specifiche. Cristiana Astori, Massimo Citi, Antonino Fazio, lo sceneggiatore di Dylan Dog Giancarlo Marzano, Silvia Treves…