ROMANO - Dalla terrazza della casa romanese di Enrico Formica si gode una vista "fotografica" sui tetti, inondati di sole della parte bassa del paese. Dentro il suo laboratorio altre viste più universali, a 360 gradi, dedicate a Nizza (l'ultimo libro di foto sue, pubblicato da Priuli e Verlucca), a Barcellona (in preparazione), calendari con paesaggi canavesani e, in un angolo,  un computer, ancora perfettamente imballato, che aspetta con ansia di vedere la luce.

   Vedo che anche tu ti sei convertito alle tecniche d'avanguardia…
   E' lì da anni; so di averlo e per ora mi basta.

   Che cosa ci fa un fotografo nel sertão?
   La stessa cosa che potrebbe fare a casa sua: dimostrare che la terra è per l'uomo.
   Nella fotografia non si sentono i suoni, non si percepiscono gli odori, come quando si è sul posto;  sta, quindi, al professionista far sì che tutto venga trasferito nella fotografia e poi percepito da chi la guarda. Importante è inserire nel contesto l'"elemento uomo" che è il complemento oggetto, non il soggetto e poi dalla presenza dell'uomo si deve capire dove ci si trova: Africa, in Asia, America, ecc.

   Conoscevi già il Brasile?
   Non conoscevo il Brasile: è stato un bellissimo incontro. Mi sono documentato prima di partire. Quando sei sul posto, non basta l'obiettivo fotografico; bisogna usare sette o dieci occhi per cercare di cogliere il massimo. E' stato fantastico. Arrivavo da un'esperienza in terra africana, dove ho visto molta miseria. In Brasile ho incontrato una povertà più dignitosa e più discreta: anche nelle favelas, dove la pulizia non è una prerogativa, mi ha colpito la gioia e l'allegria dei bambini.

   Tu sottolinei sempre la presenza dell'uomo nei tuoi scatti. Come è stato il tuo rapporto con le persone?
   Per abitudine ed educazione, quando vedo una persona che mi piacerebbe fotografare, chiedo sempre la sua autorizzazione. Le persone che ho incontrato sono state molto disponibili; anzi, mi ringraziavano in continuazione: si sono prestate anche per foto "in posa",  che richiedono un po' più di tempo. I Brasiliani, specialmente i bambini,  sono degli attori nati. Dovunque sia andato ho avuto porte aperte.

   Cosa pensi del lavoro dei nostri missionari?
   Ho visto in loro una forza e un amore incredibile: vivono "in simbiosi" con la gente. Il popolo bahiano ha un profondo rispetto e tanta riconoscenza nei loro confronti.

   Cosa dici dei progetti che da anni sosteniamo?
   Sono rimasto impressionato dalle cose che sono state realizzate in poco tempo e che vengono sostenute: asili, scuole, ambulatori..
   Il  Progetto Catavento mi ha dato l'idea  di  una superstrada asfaltata, sulla quale possono camminare e correre dei bambini, abituati ai piccoli sentieri della foresta.

   Anche questa è una visione fotografica?
   Considerala come ti pare. Io ho visto nel Progetto una possibilità di vita per tanti bambini, che della vita hanno conosciuto gli aspetti peggiori.
  Ho visto in molti visi la gioia di poter fare qualcosa, di imparare, di creare degli oggetti.  Nella fazenda Nadia ho incontrato un clima molto sereno; non ho mai percepito nei bambini la pesantezza dell'obbligo del lavoro. Così, le bambine, nella loro casa, attente a alla pulizia; attente a curare anche la loro persona, con civetteria .spontanea..

   Tu sei un fotografo professionista. Come consideri questa  tua fatica rispetto ai tanti altri lavori che hai fatto?
   Non c'è in me un disaccordo tra la mia  vita e la mia professione di fotografo.
   Spesso nella mia professione c'è implicito un messaggio pubblicitario: cerco di esaltare qualcosa che voglio mostrare.   Dico "pubblicitario",  nel senso di pubblicità dell'uomo.
   Nel mio lavoro su Nizza, per esempio, si vede una città tirata a lucido, anche se in realtà non è proprio così. Il mestiere del fotografo è anche quello di accattivarsi le simpatie di chi non conosce. In Brasile, invece, mi sono  trovato a pubblicizzare, nel senso di valorizzare,  la persona con tutti i suoi valori: l'anima stessa della persone. Al contrario di quanto fanno molti giornalisti, che speculano sulla miseria delle persone, ho cercato di cogliere nel dolore, nella drammaticità di tante situazioni, l'aspetto meno triste, il buono che può scaturire da un male. La foto di un bambino che piange, per esempio, non è detto che descriva la fame e la sofferenza di questo bambino. Potrebbe essere semplicemente la diffidenza e la paura della mia barba.
   Ho sempre, comunque, voluto mostrare  la dolcezza di queste persone.
   Nelle mie fotografie, poi, oltre al contenuto, che è l'uomo, ho voluto mostrare anche  il contenitore, che è il paesaggio, che sono gli oggetti, gli  animali.
 La differenza, quindi, tra questo e altri miei lavori è che in questo libro c'è un'anima, qui ci sono delle persone, che mi hanno accolto e a cui ho voluto subito bene. Sono contentissimo di aver fatto questa esperienza.

   Missione compiuta, dunque.
Anche un fotografo nel sertão, che non è certamente un ambiente che può rallegrare l'occhio, può trovare mille volti e mille motivi che rallegrano il cuore e permettono di nutrire i sogni che vive da altre parti.
 
g.g.