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From: mau@beatles.cselt.it (Maurizio Codogno)
Date: 3 Jun 1999 08:58:01 +0200

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# trascrizione e commento: Maurizio Codogno (mau@beatles.cselt.it)
# Utilizzabile solo a fini didattici, di studio e di ricerca,
# ai sensi dell'art.2, legge 159/93

{title: Se perdo te}
{subtitle: Patty Pravo}

{ci: |Sib  |Fa   |Solm |Rem  |     |Sol7 |Do4  |Do  |}

\[Fa]Se per[Do/Mi]do te [Rem]    co[Lam]sa farò
\[Sib]io non [Do4]so più [Fa]restare so[Do]la
\[Sib]ti cer[Do/Mi]cherò [Rem]    e [Lam]piangerò
\[Sib]come un [Do4]bambino [Fa]che ha paura

{soc}
\[Rem]M'hai inse[Do]gnato [Sib]   a volerti [Do]bene,
\[Rem]hai voluto la mia [Do]vita: [Sib] ecco, [Do]ti appartiene
\[Sib]ma ora in[Fa/La]segnami, [Solm]   se lo vuoi [Rem]tu
a lasciarti, a [Sol]non amarti [Do4]più[Do]
{eoc}

Se perdo te, se perdo te
cosa farò di questo amore
ti resterà, e crescerà
anche se tu non ci sarai.

{c: ritornello, poi seconda strofa.}
{c: Termina sfumando sugli accordi della strofa}

## Se perdo te (Patty Pravo)
## 
## S. Bardotti-Korda, 1969, Ed. BMG Ariola
## 
## Tonalita: Fa maggiore; tempo: 4/4
## 
## Stuttura: intro (strum.) - strofa  - ritornello - strofa - ritornello -
## 		strofa - outro (strum., sfumato)
## 
## La canzone non si discosta molto dal cliché "anni 60" della produzione
## canzonettstica italiana. Occorre però dare atto agli autori di avere usato
## alcuni trucchi interessanti, e naturalmente lodare la voce della Nicoletta
## Strambelli. Ma passiamo subito alla struttura armonica del brano.
## 
## 
## Intro:
## 
##     |Sib  |Fa   |Solm |Rem  |Sib  |Sol7 |Do4  |Do  |
## Fa:  IV    I     ii    vi          V-di-V V
## Sib: I     V     vi    iii         VI    ??
## 
## L'introduzione presenta subito una particolarità: non inizia con la tonica.
## Ho scritto apposta, sotto la corretta analisi armonica degli accordi,
## quella che si avrebbe nella tonalità di si bemolle per fare notare che in
## realtà almeno per le prime quattro battute la successione sembrerebbe
## perfettamente naturale. Per dimostrarlo, si provi a suonarle, proseguendo
## con Mib, Fa, Sib ... Il mantenere fermo il re minore serve sicuramente ad
## avvicinare l'orecchio alla tonalità di fa, ma lo scopo è pienamente
## raggiunto con l'accordo sospeso sul do, che rafforza ancora di più la
## cadenza già preparata con il sol7 (in funzione di dominante della
## dominante)
## 
## 
## Strofa:
## 
##    |Fa   |Do/Mi|Rem  |Lam  |Sib  |Do4  |Fa   |Do  |
##     I     V     vi    iii   IV    V     I     V
## 
##    |Fa   |Do/Mi|Rem  |Lam  |Sib  |Do4  |Fa   |    |
##     I     V     vi    iii   IV    V     I
## 
## Sedici battute, divise in due parti praticamente identiche (manca solo il
## do all'ultima battuta), e un giro armonico che raccoglie praticamente tutti
## gli accordi cosiddetti "vicini" alla tonalità: manca solamente il sol
## minore. Anche qua ci sono alcune particolarità cui fare attenzione, però:
## innanzitutto, il basso scende regolarmente dal fa al sib, tranne per il
## fatto che non c'è il rivolto sul la minore, che dovrebbe essere in
## posizione di sesta e quindi avere il do al basso, esattamente come il do ha
## il mi al basso. Se provate a suonare la versione con il basso che scende
## regolarmente, vi accorgerete che è molto più banale: la scelta serve
## pertanto a dare qualcosa di nuovo. Anche l'avere l'accordo di do sospeso
## non è standard: la cadenza ne risulta un po' indebolita, tanto che viene
## subito ripetuta.
## 
## La cosa più importante da notare, però, è l'interpretazione. Patty Pravo
## non solo anticipa l'accento musicale come capita spesso nella musica pop,
## ma esagera quest'anticipazione, tanto che l'accento musicale capita quasi
## due sillabe prima di quello metrico. Dico quasi, perché in realtà la vera
## posizione è leggermente in ritardo, come si addice a una vera signora.
## 
## Ultima osservazione: nelle ripetizioni della strofa, la seconda parte è
## cantata in maniera differente. Il giro armonico è perè lo stesso.
## 
## 
## Ritornello:
##    |Rem  |Do   |Sib  |Do   |Rem  |Do   |Sib  |Do  |
##     ii    V     IV    V     ii    V     IV    V
## 
##    |Sib |Lam/Fa|Solm |Rem  |    |    |Sol7 |Do4 Do|
##     IV   iii    ii    vi             V-di-V  V
## 
## Anche qua sedici battute, divise in 4+4+8.  Notate che si evita di
## proposito di usare la tonica: troviamo perciò un insieme di cadenze evitate
## (dopo la quarta e l'ottava battuta ci piacerebbe sentire un bel fa
## maggiore...) Per coerenza, non si passa al fa nemmeno alla batuta 12, dove
## il basso discendente lo porterebbe in maniera naturale. Evitare le banalità
## sembra il leit motiv di quesa costruzione: e ad ogni modo un accordo di fa
## in quella posizione sarebbe stato debole e avrebbe richiesto un'elaborata
## costruzione a seguire.
## 
## La soluzione scelta è stata un'altra: ci si è fermati sul re minore per tre
## battute (una più che nell'introduzione) e si è ripetuta la cadenza
## iniziale, anche se si è dovuto stringere in una sola battuta la dominante.
## Più che di accordo sospeso, in questo caso penso che sia più opportuno
## pensare a un'appoggiatura.
## 
## 
## Outro:
## 
## si ripetono semplicemente le prime otto battute della strofa.