Docente di Restauro A.A. 1980-81

Da: Vittorio Sgarbi, Egidio Martini e il Settecento veneziano, in Dell'Italia. Uomini e luoghi, Rizzoli Milano 1991, pp. 228-230.: Egidio Martini bisogna conoscerlo. Naturalmente molti lo conoscono per i suoi numerosi, tempestivi, esaurienti interventi sulla pittura veneta, soprattutto del Seicento e del Settecento. Ma se questo è sufficiente per la scienza, non lo è certo per restituirci la compléssa personalità dell’uomo. Egidio Martini occorre incontrano, e parlargli, così come si sarebbe desiderato incontrare uno dei grandi artisti del passato che egli ama più di quanto ci sia possibile immaginare, di un amore, direi, carnale. Egidio Martini affida la sua fama a due volumi di grande spessore, fisico e spirituale, dal titolo e dal formato quasi identici, pubblicati a vent’anni di distanza uno dall’altro. Rosso il primo, La pittura veneziana del Settecento, del 1964, azzurro il secondo, La pittura del Settecento veneto, apparso sotto l’insegna editoriale dell’Istituto per l’Enciclopedia del Friuli-Venezia Giulia. Ma niente che assomigli di meno al Martini di questi due volumi che potrebbero, per l’aspetto, costituire le appendici sul Settecento veneto della Treccani. Martini, infatti, è un poeta, si rispecchia di più in una strofa di Giorgio Baffo o del suo dilettissimo Marco Boschini (che traduce la critica in poesia nella Carta del navegar pittoresco) che in una ben ordita pagina di Anton Maria..Zanetti o di Rodolfo Pallucchini. Beninteso egli stima, segue e sviluppa anche scientificamente le indicazioni e le ricerche di storici e studiosi, ma, come per un’insofferenza che si ricompone seriosamente nelle complesse macchine dei suoi volumi, c’è sempre in lui l’impertinenza e l’illuminazione improvvisa, che chiarisce e arricchisce un nodo critico, un problema attributivo, una personalità di artista in ombra. Pittore, restauratore, collezionista, critico, studioso, ricercatore, avido lettore delle fonti, sensibile non solo al linguaggio [pag. 228-229] figurativo, ma anche a quello letterario, Egidio Martini ci appare nel suo studio a Venezia, di fronte all’Archivio di Stato, poco lontano dalla chiesa dei Frari, come un folletto giudizioso e naturalmente irriverente, che vive nel passato glorioso della Repubblica veneziana, parlando quotidianamente non con noi, che sente passeggeri e caduchi, ma con gli artisti di cui intende sensibilmente i movimenti segreti del cuore: Gaspare Diziani, Sebastiano Ricci, Gian Battista Tiepolo, Francesco Fontebasso, Pietro Liberi, Giannantonio Pellegrini etc. Di tutti i critici che ho conosciuto, anche dei più sensibili e appassionati, anche dei più puntuali e filologicamente attendibili nella schiera dei conoscitori, cui Martini appartiene, è l’unico che intrattenga con i dipinti un vero e proprio rapporto sessuale, che coinvolge tutto il suo corpo, oltre che la mente, e che lo fa parteggiare, e che lo rende sincero anche quando, assai di rado, sbaglia. Tutto questo, che si contiene, in certo modo, nel testo del suo utilissimo volume, scoppia nelle note, dove vediamo Martini imprecare e saltare non nascondendo nulla di quello che pensa di studiosi; amici e colleghi che abbiano avuto il torto non di discutere le sue tesi, ma di non rendere il dovuto agli artisti che egli tanto ama. La passione intellettuale non è sufficiente. Per Martini, occorre amare per capire; e non è che con questo egli neghi che si possa anche capire senza amare, ma certamente se ne ricava una conoscenza limitata, inferiore. Martini soffre quasi fisicamente di dover pubblicare un’opera già pubblicata (cioè di altri), e sia nel primo che nel secondo libro, per moltiplicare la conoscenza dei giorni e delle ore dei suoi artisti, offre centinaia e centinaia di opere inedite, quasi mille nella sua ultima fatica. "Alcune sproporzioni che si potranno notare sull’alto numero di illustrazioni assegnato ad alcuni pittori a paragone d’altri, anche maggiori, non sono state suggerite dall’importanza storico-artistica più o meno grande dell’artista trattato [...] ma soltanto dall’abbondanza del materiale inedito di cui disponevo; e, naturalmente, dal desiderio di farlo conoscere a tutto vantaggio della ricerca critica." Un vantaggio cui si aggiunge la ricercata qualità del materiale fotografico in un bianco e nero così espressivo perché riprodotto in due colori, per personale cura e intransigenza editoriale del nostro. Con Martini la critica [pag. 229-230] passa dalla filologia come scienza alla filologia come sentimento, come istinto, appunto, senza perdere i suoi requisiti di rigore: un metodo unico, insolito che, con diverso respiro e diverso oggetto d’amore (i bolognesi e i padani, in quel caso), ricorda quello di Francesco Arcangeli, altrettanto furioso ma più intellettualmente tormentato. Le furie di Martini non sono furie di angoscia ma furie di gioia, non sono annientamento nella natura, ma esaltazione sensuale in essa. Martini è un adolescente che si innamora continuamente, timoroso di non essere riamato, ma poi subito eufonico per aver ritrovato in un Pittoni, in un Ricci, in un Pellegrini, e perfino in un Piazzetta, un ammiccamento, un sorriso, una complicità che solo lui può intendere. In quei momenti dobbiamo lasciarlo solo, non avvicinarci, non disturbano. Per questo, delle tante novità dell’ultimo libro non ricorderò altro che la scoperta e la valutazione alla pari dei grandi Marco Ricci, Alessandro Magnasco, Gian Antonio Guardi, di un maestro dimenticato, Antonio Marini, un "marinarista" (pittore di marine oltre che di battaglie e di paesaggi), che reclama tutto l’amore che finora non ha avuto.

Il comitato promotore del premio "Veneziano dell’anno" — patrocinato dalla Associazione Settemari in collaborazione con la Cassa di Risparmio di Venezia, giunto alla sua ventisettesima edizione, ha deliberato alla unanimità di assegnare il riconoscimento per il 2005 a Egidio Martini, con la seguente motivazione: "per la sua feconda opera di restauratore, intrapresa dopo una importante attività pittorica e assurta a livelli di eccellenza riconosciuti in tutto il mondo, accompagnata da una vasta produzione di saggi critici e monografie sulla pittura veneta e suggellata con la donazione, nel segno di un mecenatismo da tempo dimenticato, di una imponente raccolta di oltre 260 dipinti dal XV° al XIX° secolo frutto del suo amoroso e attento collezionismo, ora esposti in permanenza nel civico museo veneziano di Cà Rezzonico" L’associazione Settemari conferisce a Egidio Martini il riconoscimento di VENEZIANO DELL’ ANNO 2005.