Forse è la condizione privilegiata per eccellenza del fankazzista PoMo
che ha *studiato* o che cerca un modo per farlo il più a lungo possibile.
Tutti i più bassi e tutti i più alti istinti sensualmente fusi
gli uni
negli altri; senza un minimo di coscienza critica e umana sarebbe
addirittura divertente.
Camparvici sarebbe sublime; sarebbe aver gabbato il mondo
definitivamente e l'aver guadagnato il guardare i mortali attraverso
un oblò, annoiandosi solo un po' e con belle inflorescenze verbali che
poi diventano solo sublime maniera, e poi neppure più sublime, maniera
pura, persuasione ultima, in termini michaelstaedteriani.
Oggi, da quello che si presume essere il mio ultimo giorno di febbre ho già
ripreso ascolti più acconci a una condizione di traffico con il senso.
Quando c'è da registrare qualche cassettina all'esimio Lenny è
un po' come non doverlo fare: metti sù i tuoi dischi migliori, e sai
che lui li apprezzerà.
Ma ecco il capolavoro mentale: io adesso posso parlare di una decina di capolavori
contando sulla vostra totale o semitotale ignoranza.
Poche cose gratificano lo scrittore di musica quanto effettivamente possedere
dei capolavori da tirare in ballo in una conversazione, così, di striscio
e quasi accidentalmente.
Niente -va da sé- tranne la disperata mancanza che si dipinge repentina
sul volto dell'interlocutore.
E sia, vi parlo del più grande disco pop di tutti i tempi.
Iniziamo dando uno sguardo alla tracklist...
1 A Picture of Dorian Gray
2 Valleri
3 The Rubens Room
4 Mad
5 Poptones
6 Something for Sophia Loren
7 Baby
8 The Wedding of Ramona Blair
9 Happy Together (Prelude)
10 Smash Hit Wonder
11 Happy Together
12 Liar Liar
...che sarebbe un po' a dire
1) Television personalities
2) Monkees
3 - 7- 10) Philippe Auclair aka Louis Philippe
4) Templeman/Scoppettone aka Harper's Bizarre
5) P.I.L.
6) Henri Mancini
8) Dave Hynes---> The Mirage
9 - 11) Turtles
12) Castaways
Niente originals, diciamo, tranne forse i tre pezzi che l'allora compagnio
di scuderia e sublime compositore Philip Auclair (Louis Philippe) immagino abbia
scritto per lui per l'occasione del disco.
Eppure questo disco non è una collezione di cover: è un'idea estetica,
ed è tutta giocato sull'insostanza.
Prendere alcuni dei più famosi (in altri casi, solo fra i più
belli) pezzi pop della storia e immergerli in un tour de force arrangiativo:
chitarre acustiche ed elettriche, fiati, archi, tastiere, tamburelli, marimbe,
percussioni assortite..tranne il basso (bandito per ordine del re).
Prendere la track 2 - Valleri: sotto una batteria frenetica un sottile
suono di corno inglese si prostra per lasciare tre minuti la chitarra acustica
delirare baroccamente: alla fine rimane l'affezione della retina sonora: un
maelstrom di chitarre snob votate a essere abbattute dalla rivoluzione
proletaria.
Prendete il terzo pezzo - che è pura aristocrazia sonora: dovessi essere
decapitato all'alba ordinerei questa colonna sonora. Chitarra acustica leggera,
con riverbero, e un sassofono perso in suggestioni descrittiviste - intervallato
solo da uno o due violoncelli pigri.
O Mad (degli Harper's bizarre): tutta un caleidoscopio di violini,
hammond (de)leziosi, oboe e sopratutto il consueto schitarrare al nylon.
Trasfigurazione alchemica: Poptones dei Public Image Limited
- diventa odore di campagna inglese rugiadosa, e fine armonia che non s'immaginerebbe.
E' un vertice di vortici. Indicibile bellezza.
Ma è davvero inutile che insista pezzo per pezzo (dovrei farlo per tutti
e finirei vittima di un aggettivismo scaruffista): non esiste un disco che potrebbe
fornire all'amante pop un sollievo e un benessere maggiore e una olimpica retrospettiva
dose di creazione/mimesi (mimesi della creazione e crazione della mimesi,
s'intenda) di quelli che secerne Royal bastard
ogni fottuta volta che si mette sù.
Se esistesse davvero il noumeno del pop, questa sarebbe la sua icona sul desktop.
E'
fantastico scrivere di musica.