L'unico a fare le spese di una semplicistica fagocitazione nella "Giovane scuola" sembra essere Francesco Cilea.
Il cliché dell'operista del tempo non comprende la produzione di musica strumentale degna di attenzione, ma, forte della conoscenza di musica d'oltralpe come quella di Liszt, Franck e Brahms, un Cilea ventiduenne è già in grado di "dire la sua" con la Sonata per violoncello e pianoforte op. 38 (1888), a proposito della quale un autorevole compositore e critico musicale come il Vlad dirà:

"Dopo le due sonate di Brahms, quella di Strauss e quella di Debussy non sappiamo davvero quale lavoro consimile scritto negli ultimi cento anni possa essere posto al di sopra di questa Sonata di Cilea".

Non ci si può non dolere dell'oblio in cui versa la musica da camera del compositore calabrese, composta tra la fine dell'Ottocento e l'inizio del Novecento. Le cause di tale situazione possono essere individuate nelle scelte e negli orientamenti di case editrici rivali, nella superficialità di quanti sanciscono il "verismo" e la "rinascita strumentale italiana" come antagonisti, nei meschini confronti con autori dell'epoca ai quali Cilea è sottoposto, in un'Italia in cui la valentia di un compositore vien fatta coincidere con la fortuna, peraltro manovrata, delle sue opere.

Francesco Romano

da La Dolcissima Effigie, studi su Francesco Cilea (© 1994 Laruffa Editore), pag. 269

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